孙浩

偶然间得到海天出版社出版的中国书法家协会会员祝缅先生的书法作品专集，汇集了作者从21岁到88岁间挑选出来的200多件作品。细细观摩感觉这是一部功力不凡的作品集。

在书法领域，祝缅先生可以算是早慧的。他5岁即在父亲指导下提起毛笔写字，并留意观访名家书法，临贴不辍。所以年纪轻轻就以一手好字而闻达。20出头的年纪就为很多报刊写报头刊名并长期使用。即使放在几乎一个甲子之后的今天，这些题名依然很站得住。

不楷之楷，守正出奇，意趣盎然

但祝缅先生自认而立之年才进入书法境界。因为那时他得到了文徵明的小楷《离骚》经帖，自此每日临摩，持恒20多年。不但打下了楷书的坚实基础，而且有很高的造诣。与此同时，穷尽一生，几乎遍临了传统书法中所有名帖，穿越甲骨、篆、隶、楷、行、草，对汉简、魏碑、晋书均有了深刻的理解且能运用自如。这本书法作品自题书名为《祝缅书法学胜己》，说明他将书法的历程作为挑战自我，战胜自我的一个过程。胜己者雄是也。

楷书是祝缅先生的强项。最有代表性的应该是他临了20多年的文徵明的《离骚》楷书经帖了。书中展示了3幅临帖作品。结字端庄而不失迟滞。对比文徵明的原帖，祝缅先生的临帖与其几无差别，给人难分高下之感。特别是流传下来的原帖缺最后43句282字，祝缅先生按离骚原诗予以补全，细观之浑然天成，其境如曹雪芹红楼中之晴雯补衣。

令人叫绝的是祝缅先生的许多楷书作品明明是楷书，却不是工工整整的楷字。而似隶似篆，如碑如帖。日积月累，作者已将各种书体的写法融会贯通，从心所欲，却可让楷书体现出各种结字风格，大大丰富了楷书的表现力。如书中所书之《离骚》，注明书风为魏碑与明楷的结合，又书《岳阳楼记》，则是魏体与颜楷之结合。其他很多皆不楷之楷，守正出奇，意趣盎然。

祝缅先生长期担任深圳市老年大学书法班的讲课指导教师。真正的书法家，不仅仅是能出作品，而应在理论上有所创造并在作品上有所体现。书中专门有一部分既是书法作品，又着意于书法理论与技法、风格的探讨，很有特点。楷书“为书法班书展写前言”中书道：“字体的结构见形于点划，但点划的结构却内藏”。因为书后“笔顺笔势已被墨迹遮盖，然而，凭经验和领悟可以解读和把握。”此确为精深之见。在名为自赏法度的一系列作品中，作者通过自己的书写将点划的结构以及笔顺笔势明明白白地展示出来，体现了作者心到手到笔到墨到的功力。书中还有很多作品都不是泛泛之作，而是侧重于某一方面的实践和探索。如有的作品用中锋写，有的用超长锋写，有的用游丝体或仿游丝体;有的作品求秀劲空灵，有的求豪情奔放。同样是用中锋，有的意在蓄力，有的意在苍劲;有的强调用笔的提按，有的又着意粗细变化，或运笔的弹性。作者在作品的题注中点明这些不同的追求，顺着这个方向去观摩和体验，意趣横生。

九秩之龄仍每日立姿悬腕书蝇头小楷

书法虽然不是祝缅先生的专业，但却是他的志业，而且已经成为了他的生活方式。至今已届九秩之龄仍每日立姿悬腕书蝇头小楷。这种状况恰如书中楷书荀子《劝学篇》之句“驽马十驾，功在不舍”“无冥冥之志者无昭昭之明，无惛惛之事者无赫赫之功……故君子结于一也。”这本专集所达到的成就恰恰是一生耕耘的结果。有趣的是其在书末“感述”中一本正经地冷幽默了一下：“有问我加入中国书法家协会花了多少钱？交50元报名费。”言温如玉，意淡似菊，然静水流深。日复一日，洗墨染了多少池子的清水！所以其书中也有“书法很难”的大实话。

古人有云：“真书不入今人眼。”好像说的就是当世。书法明明是一件循序渐进的艺术，很多人却希望一蹴而就。不临帖，不下真功夫，想走捷径，把胡写乱划当作创造，结果江湖体老干体时兴一时，良莠不辨，污了书坛。祝缅先生用一生的努力造就的真书珍品终究会让乱花迷眼的人们眼前一亮，原来书法应该是这样的！（作者系中国（深圳）综合开发研究院资深研究员）

祝缅简介：

祝缅，中国书法家协会会员、深圳市老年大学书法专业教师及书法研究班指导教师。在书法领域有全面造诣，多次参加深圳市、广东省及全国书法展并获奖。对前人各种書体名帖有较深领悟并运用自如。尤擅将各种书体结字与点划结构融于一炉，故无论作楷行草隶篆均别出风格令人耳目一新。