马明凯 朱旭辉

按照中国电影导演的代际划分，谢飞常被归为第四代，但事实上，在20世纪80年代第四代叱咤风云的时期，他并未推出最具代表性的个人作品，而且此期创作多是与他人合作，影片特质也体现出较为浓重的革命叙事特征。反倒是从80年代末期开始，伴随《本命年》《香魂女》《黑骏马》《益西卓玛》等一批作品的相继问世，谢飞才开始获得国际盛誉，同时其诗性和哲思并重的导演风格也日渐成熟。

一、诗意导演风格的生成和两个研究视野的交叉

在谢飞的创作中，最常见的讨论往往集中在《本命年》和《香魂女》，因为两部电影分别获得了柏林电影节银熊奖和金熊奖，成为他整个电影生涯的巅峰和标杆。但若从更加整体性的视野出发，纵观其创作序列，有两个特征似乎更能解释导演的创作习性和作者表达。首先便是导演十分看重少数民族题材电影的创作，从1978年导演的处女作《火娃》到后来获得文化部优秀奖的《向导》，再到后来陆续出现的《世界屋脊上的太阳》《黑骏马》《益西卓玛》等都是特征鲜明的少数民族题材。这首先从数量上证明了谢飞的创作偏好，或者说，这些影片虽然没有获得如《本命年》般的国际盛誉，但它们仍旧是深入认识谢飞导演特征必不可少的文本。

另一特征便是对于各种背景下女性命运的关注与讲述，最直接的证明便是将多部影片直接以女性命名，如《益西卓玛》《湘女潇潇》《香魂女》。大概正因这种对女性命运的持续关注，他的很多影片才被称作中国的“女性主义电影”，也有文章直接将其形容为中国影视中男性导演的“女性代言”[1]。……