尧山壁

1972年《河北文艺》试刊三期，张庆田老师主要精力抓李永鸿的《红菱传》，我看散文，发现正定县贾玖峰两篇，《金色种子》和《在窑上》。不像一般作者拿捏姿态、故作多情。他善于捕捉情节细节，运用群众语言。一篇发表在试刊1期，一篇发在1973年创刊号上。没多久贾玖峰来找我，却不是为散文，为他正写的农业学大寨的剧本。创刊号同期有我的叙事诗《渡“江”曲》，写吕玉兰的故事。他的家乡正定是中国北方第一个过“江”县，粮食亩产超过800斤。这时说了真实姓名，贾大山，31歲，以工代干，一头沉。

面前这位兄弟，小平头，敦实个儿，紫红脸儿，疙里疙瘩，棱角分明，身板笔挺，像京剧里的武生。说话慢条斯理，十分稳重。

这年冬天，省里搞戏剧会演。“文革”后首次露面，各地都铆足劲儿，天津地区的《迎风飞雁》，承德的《烈马河畔》，张家口的《董存瑞》……石家庄的《向阳花开》，贾大山执笔。讨论《向阳花开》时，一些人习惯了样板戏式的豪言壮语，说它生活化的语言不够突出政治。我说了不同意见，因为是《河北文艺》剧本编辑，七年前写《轰鸡》的余热还在，得到一致认同。最终《向阳花开》拿了创作和演出两项大奖。

李满天是我的忘年交，亦师亦友，正在正定深入生活，任县委常委，革委会副主任。邀我去正定，到了大山的一亩三分地，他话多了，摘去少年老成的面具，露出嘎小子一面。一见如故，还因为我俩都是戏迷。大山的道行比我深，我住过集镇，两个戏院。他生在县城，四个戏院。我是看野台子，高粱地的玩意儿，他进过街道业余剧团，训练正规，有板有眼。