王思嘉

【摘 要】从诗体分类的角度来看，现代分体诗可以分为中国现代民歌体诗、现代格律体诗、十四行体诗、自由体诗、小诗、现代旧体诗词这几个类别，本文就针对这些诗歌内容展开赏析。以此展现出中国现代诗歌创作的整体风貌，揭示中国分体诗产生、发展的规律。

【关键词】民歌体诗；现代格律体诗；十四行体诗；自由体诗

现代分体诗是中国文化文学中的内容，新时期，想要实现人文精神传承，提高自身人文素质，就要充分掌握的中国语言文学的基本方法，提高分析问题的能力，通过对现代分体诗的实际研究，希望可以推动中国文学得到进一步发展，从根本上提高中国文化的地位，让中国的诗歌文化得到进一步传承发展。

一、民歌体诗鉴赏

二十世纪四十年代后半期，中国正处于战乱中，而在这个时候，也出现了一种全新的诗歌类型，主要是由当时身处解放区内的部分诗人创作而成的一种诗歌新风，后被称为“民歌体新诗”。这些诗人在挖掘并且吸收中国民歌艺术的基础上，创造出来一系列新的诗歌，代表作有：李季的《王贵与李香香》、阮章竟的《漳河水》、田间的《赶车传》和李冰的《赵巧儿》等。

这些诗的表现形式和语言运用上，较为特殊，因为其吸收了大量的民歌因素，因此诗歌中也带有着民族化、群众化的特点。其中在民歌体诗中最常见的就是陕北民歌的“信天游”，而且大部分民歌体诗中都会包括大量的比兴手法，整体节奏流畅明快，和谐自然，语言朴素但又带着形象美，音乐美。民歌体将淳厚、清新、刚健、柔婉等多种艺术风格杂糅到一起，也正因为这些特色，让民歌体在百姓中得到广泛的传播，真正的实现了诗歌民族化、群众化。以延安诗歌为例，延安诗歌就是一种典型的民歌体诗，其中不仅体现出了大众化，同时也包含着斗争性和革命性，从延安诗歌历史中就可以看出民歌体叙事诗的发展历程，可以说是最具向师性和时代性的一种诗歌形式。

二、现代格律体诗鉴赏

二十世纪三十年代初，现代格律诗得到了初步的体现，这种诗歌将古典诗歌艺术和现代口语融合在一起。由诗人林庚提出，采用的是一种“上五下四”的九言体新诗，随后又补充了“上五下五”十言和“上六下五”十一言两种格式。此外，五十年代诗人何其芳在此基础上，进一步提出了现代格律诗这一概念，同时具体规定了现代格律诗的要求，如：每行顿数一样、每行的最后一顿基本上是双音词、押韵有规律等。发展到六十年代，现代格律诗的条件得到进一步明确，诗人臧克家提出了是三点要求：精练、大体整齐、押韵。以诗人陆志韦发表的诗集《渡河》为例，在这个诗集中，对现代格律诗提出了更为具体的主张，格外强调了节奏和押运这两个方面，随后格律诗得到进一步发展，成为新诗中的一种体裁。闻一多的诗集《死水》被誉为“近年来一本标准诗歌”。闻一多的《死水》通过多角度、多层面对“半封建半殖民地旧中国”的情况进行了描写，不仅揭露、讽刺了当时腐败不堪的旧社会，更表达除了诗人闻一多对当时统治环境的愤懑之情，充分展现出了闻一多的爱国主义情怀。《死水》每节押韵、节奏分明、音韵铿锵，朗读中就可以感受到诗人的满腔热血。不仅如此，诗歌整体外形方正整齐，形成了一种难得的均衡美和对称美，而且语言的色彩感也得到了充分的体现，构成一个富有暗示性的画面。

三、十四行体诗鉴赏

十四行诗，原是意大利和法国交界的普旺斯地区的一种民间诗体，而中国的十四行诗，是在“五四运动”后兴起的一种全新诗体，但是这种分体诗的创作人较少，因此保存下来的诗篇也相对较少。实际上，十四行这种形式的诗歌体裁，在《诗经》《汉魏六朝诗选》《历代诗歌选》中可以发现1-2篇，十四行诗本身的韵律有煤、形式丰富，最为突出的特征就是必须为十四行，诗组必须是四组，每行字数必须是十一或十二字，每首诗或用五韵或用六韵，章法上要求起承转合。其中最具代表性的就是冯至的《十四行集》，可以说是中国十四行诗的魁首，本文就针对冯至的《十四行集》进行鉴赏。在冯至的《十四行集》中第一首写的是“意想不到的奇迹”。利用“岁月无常、世事苍茫、彗星出现、狂风乍起”等多个词汇，来对意想不到这个词语进行描绘，然后又对“生命”、“小昆虫”进行思考，利用“小昆虫”这一幼小短暂的生命经历来展现出诗人对生命的思考，整篇诗歌在平缓的语言中，展现出深刻的哲理。在一瞬间凝结，过去的悲欢映现，形体屹立不动。

四、自由体诗鉴赏

中国的诗歌发展，在新文化运动后发生了断层，新诗作为诗歌的主流得到了全面的发展，作为新文化的主要代表形式，成为了当时文坛的主力军，但是旧体诗歌依然十分常见。自由体诗就是在这样的情况下出现了，新自由体诗歌得到了空前的自由，这样的倡导下，发展到不拘行数、不拘字数、不拘格律、不拘平仄、不拘韵脚。自由体诗的代表诗人有很多，包括：周作人、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、徐志摩等。特别是徐志摩，他是自由体诗歌的代表人物，在推进自由体诗歌发展的过程中，产生了重大的影响[1]。以《再别康桥》为例，在这首诗歌中，描述了学子离开母校时的不舍，用了三个“轻轻的”来表达诗人对母校的郑重。随后诗人描述了母校的场景，采用了比喻、拟人、想象等多种的方式，构成了一幅美妙的画卷，并且在最后翻出了一层全新的意境，利用四个叠句，将诗歌推向了高潮，同时采用三个“悄悄的”，形成前后呼应。这首自由体诗歌，在不拘一格的同时，也有着优美的韵律，可说充分体现了徐志摩的诗美主张。

五、小诗鉴赏

小诗是诗歌的一种变异形式，也是一种即兴短诗，大部分小诗只有三-五行主要展现的是刹那间的情绪和感触，在三五句话中展现出诗人对人生的思考，体现出诗人想要表达的哲理和思想。小诗对于意境有着较高的要求。小诗诗歌体裁的代表人物就是胡适，以胡适的《小诗》为例，“开的花还不多；且把这一树嫩黄的新叶，当作花看罢。”在短短的三句话中展现出来一种哲理性的问题，整首诗含蓄委婉，但却具有着深刻的内涵。小诗可以说是开放了当时文坛的风气，纵观中国新诗发展历史来看，冰心无疑是最早且最成功的小诗诗人代表，但是胡适的这首小诗在三句话中不仅展现出了一种必然规律，也表达了诗人的豁达、从容，更含着对未来的期待。

六、现代旧体诗词鉴赏

现代旧体诗词就是在五四文学革命后，对中国传统诗歌体裁的一种统称，在五四运动和新文化运动时期，主张废除中国古典诗歌，出现了很多以白话为主的新诗，为此将中国古典诗歌称为旧体诗歌。现代旧体诗词作者代表如鲁迅、郭沫若、郁达夫、田汉等，都创作旧体诗。包括很多革命领袖也经常以旧体诗形式表现革命生活的内容，如：《毛泽东诗词》、《朱德诗选》等[2]。现代旧体诗在创作中有一部分依然严格的遵循古典诗歌要求，但是有一些則进行了创新和改造。虽然新诗已成为中国现代诗歌的主要形式，但旧体诗的创作并没有中断。

七、总结

综上所述，中国文化博大精深，在现代社会发展建立的过程中，出现了多种不同的现代分体诗，这些诗歌中蕴含着丰富的文化和历史是一种专属于中华民族的表达体系，因此加强对现代分体诗的伤心，可以更好的了解中国文化。

【参考文献】

[1]陈仲义. 现代诗：不可或缺的经典化[J]. 南方文坛， 2016（1）：87-94.

[2]陈莹. 现代诗歌赏析步骤及其范式[J]. 初中生辅导， 2017（7）：14-15.