【作家名片】

杨绛（1911-2016），本名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家，钱钟书夫人。她生于乱世，自始至终怀有一颗与世无争的心，尝尽人生百味，始终明媚从容。

杨绛通晓英语、法语、西班牙语，由她翻译的《堂·吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，到2014年已累计发行70多万册;她早年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年;93岁时出版散文随笔《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册;96岁出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字的《杨绛文集》八卷。

2016年5月25日，杨绛与世长辞，享年105岁。

【人物琐事】

1.杨绛六岁时，进辟才胡同女师大附属小学读书。她中午不回家，在学校吃饭。一天，学生们正在吃午餐，适逢一批客人进来参观，主陪的不是别人，正是杨绛的三姑母杨荫榆，她当时担任女高师的“学监”。贵客驾临，饭厅一片肃然，学生们埋头吃饭，鸦雀无声。杨绛背对着门，没有看清形势，她吃得吧嗒吧嗒，面前掉了不少饭粒。三姑母见状，疾步走到她的跟前，附耳说了一句悄悄话，杨绛省悟，赶紧把饭粒捡起来放进嘴里。旁边的小朋友看了，也照她的样子做。

2.翻译和创作是杨绛文学成就的两翼，最著名的莫过于《堂·吉诃德》。这部作品从翻译到出版几经波折，差一点被当作废纸烧掉。

1956年，杨绛开始翻译《堂·吉诃德》。为了忠于原作，杨绛决定自学西班牙语，这一年，她已经48岁了。到“文革”开始时，她已经翻译了著作的四分之三。

1966年，文革越演越烈，杨绛被要求把“黑稿子”交出来。《堂·吉诃德》翻译稿被没收后，杨绛夜不能寐。

她向没收“黑稿子”的头头求情，恳求他们还回书稿。可是头头们告诉她：“收的稿子太多了，你的那份已经找不到了。”

杨绛不死心，她自愿打扫革命群众办公室卫生，采用“曲线救国”的方式寻找翻译稿。终于，杨绛打扫一间储藏室时，发现了《堂·吉诃德》的翻译稿。

她高兴极了，抱着稿子看了又看，没错，就是自己的稿子。一颗悬了已久的心，终于落下了。

楊绛把它抱在怀里，准备悄悄偷走。

不料，她被一位老干部发现了，大声呵斥：“站住，杨季康，你拿着什么东西？”

杨绛吓了一跳，她的心咚咚直跳，脸一下子红起来。杨绛有点害怕，更多的是气愤。她勇敢地回答：“这本来就是我的东西，我辛苦译出来的稿子！”

这位老干部也很强硬，死活不肯让杨绛把翻译稿带走。

无可奈何，她只好把翻译稿放回去。最后，终于有位学习组长仗义出手，把稿子还给她。

杨绛抱回稿子，仿佛找回了失散多年的孩子。

1978年，《堂·吉诃德》出版时，读者排长队购买，一时间掀起“堂·吉诃德”热。杨绛的译本，填补了我国西班牙语翻译的空白。

当年，西班牙王室来访，《堂·吉诃德》作为礼物被赠与王室。

1986年10月，西班牙国王颁给杨绛“智慧国王阿方索十世十字勋章”，以表彰她对传播西班牙文化所做出的贡献。

有人评价杨绛的译本《堂·吉诃德》：虽然她的西班牙语在众译者中不是最好的，但她的汉语水平在众译者中肯定是拔尖的，她的幽默感在众译者中也绝对是拔尖的。

七十二万字的译著，1956年开始着手翻译，直到1978年才出版，历经了二十多年。

（节选自“搜狐文化”2018年8月30日，有删改）

【经典掠影】

阴

一棵浓密的树，站在太阳里，像一个深沉的人;面上耀着光，像一脸的高兴。风一吹，叶子一浮动，真像个轻快的笑脸;可是叶子下面，一层暗一层，绿沉沉地郁成了一团幽静，像在沉思，带些忧郁，带些恬适。松柏的阴最深最密，不过没有梧桐树胡桃树的阴广大，荫蔽得多少地亩。因为那干儿高，树枝奇怪地盘折着，针叶紧聚在一起，阴不宽，而且叫人觉得严肃。疏疏的杨柳，筛下个疏疏的影子，阴很浅，像闲适中的清愁。几茎小草，映着太阳，草上的光和漏下地的光闪耀着，地下是错杂的影子，光和阴之间，郁着一团绿意，像在低头凝思。

一根木头，一块石头，在太阳里也撇下个影子。影子和石头木头之间，也有一片阴，可是太小，太简单了，只看见影子，觉不到那阴。墙阴大些，屋阴深些，不像树阴清幽灵活，却也有它的沉静，像一口废井、一潭死水般的静，只是没有层叠变化的意味，除非在夜色中，或者清晓黄昏，地还罩在夜的大阴里，那时候，墙阴屋角，若有若无地怀着些不透的秘密。可那不单是墙阴屋阴了，那是墙阴屋阴又罩上了夜的阴。

山阴又宽坦了，有不平的起伏、杂乱的树木。光从山后过来，捎过树木石头和起伏的地面，立刻又幻出浓浓淡淡多少层的光和影，随着阳光转动，在变换形状，变动位置。山的阴是这般复杂，却又这般坦荡，只是阴不浓密，不紧聚，很散漫。

烟有影子，云有影子。烟的影子太稀薄，没有阴。大晴天，几团云浮过，立刻印下几块黑影，来不及有阴，云又过去了。整片的浓云，蒙住了太阳，够点染一天半天的阴，够笼罩整片的地，整片的海。于是天好像给塞没了。晦霾中，草像凄恻，树像落寞，山锁着幽郁，海压着愤恨，城市都没在烟尘里，回不过气的样儿，沉闷得叫人发狂，却又不让发狂。重重地住在沉闷里，像那树，落寞地裹在一重皮壳里，像那草，乏弱得没有了自己，只觉得凄恻。不过浓阴不能持久，立刻会变成狂风大雨。持久的阴，却是漠漠轻阴。阴得这般透明，好像谁往空中抛了一匹轻纱，轻薄得飏在风里，虽然撩拨不开，却又飘忽得捉摸不住，恰似初识愁滋味的少年心情。愁在哪里？并不能找出个影儿。缺少着什么？自己也不分明。蒙在那淡淡的阴里，不是愁闷，不是快活，清茶似的苦中带些甜味。风一吹，都吹散了。吹散了吗？太阳并没出来，还是罩在轻阴里。

夜，有人说是个黑影。可是地的圆影，在月亮上，或是在云上，或是远远地投射在别的星球上。夜，是跟着那影子的一团大黑阴。黑阴的四周，渗进了光，幻出半透明的朝暮。在白天，光和影包裹着每件东西。靠那影子，都悄悄地怀着一团阴。在日夜交接的微光里，一切阴模糊了，渗入了夜的阴，加上一层神秘。渐渐儿，树影，草阴，墙阴，屋阴，山的阴，云的阴，都无从分辨了。夜消融了所有的阴，像树木都烂成了泥，像河流归入了大海。

（选自《杨绛散文集》）

读后涟漪

“阴”虽是一种常见的自然现象，却难以表现出来，但作者却赋予了“阴”以灵动的形象，表达出与众不同的体验。它存在于树荫下、山石间、云烟里和夜的包围中。它有时是轻盈的，有时是沉静的，有时是散漫的，有时是淡漠的。你很难给出一个确定的范围去说出它的存在，然而，它却又无处不在。

本文的语言和它所描绘的事物一样，充满了一种平淡从容的美。因为“阴”不是一件确定的事物，作者只能借助各种修辞手法来描绘它带给人们的感觉，将“阴”多变复杂、充满魅力的特点细腻地表现出来。

【写作之道】

谈创作：经验好比黑暗里点上的火，想象就是这个火所发的光;没有火就没有光，但光照所及，远远超过火点儿的大小。创造的故事往往从多方面超越作者本人的经验。

谈翻译：一个洋主子是原文作品，原文的一句句、一字字都要求依顺，不容违拗，也不得敷衍了事。另一主子就是译本的本国读者。他们既要求看到原作的本来面貌，却又得依顺他们的语文习惯。我作为译者，对“洋主子”尽责，只是为了对本国读者尽忠。