马铭

[关键词]电视新闻;音乐;选配;编辑

一、音乐的功能

电视新闻节目以传递客观信息为主，而音乐往往具有较强的主观色彩，因此，新闻节目中音乐使用较少。特别是篇幅短小的消息类新闻节目，几乎不使用音乐。而音乐因其特殊的表现力仍是电视新闻节目的一种重要的表现手段。其作用主要体现在两方面。

（一）表意功能

由于音乐具有抽象性和概括性，因此它在表情达意方面的作用就非常突出。具体来说，又体现在深化主题、渲染气氛、烘托情感及开拓意境等方面。音乐还是一种高度激情的艺术，它能够深刻有力地影响人们的情感体验，电视节目可以利用它来深入挖掘和烘托人们内心深处的情感，塑造人物形象，扩展空间，开拓意境。

（二）结构功能

音乐除了表意之外，还有结构方面的功能，体现在标识、串联、间隔和过渡等方面。电视节目的开始曲、结束曲以及节目中常设子栏目的题头音乐有标志的作用。这类音乐可以揭示节目的宗旨、对象和风格，树立节目形象，唤起受众的收看兴趣，因此也被称为“信号音乐”。比如央视的《新闻联播》，观众不用看画面，一听音乐就知道是《新闻联播》。

在用多组画面表现一个主题时，光靠画面本身的造型不一定能够顺利地剪接，这时音乐往往可以起到连贯画面的作用。

音乐既可以作为段落间隔的因素，也可以作为段落转换的因素。在一些新闻或现场辩论的节目中，有时也用一些特殊的音乐短句来提示或划分段落，就像文章的标点符号一样。总结新闻节目时，条与条之间都插入一个极短的乐句加以间隔。

二、选配电视音乐时应注意的问题

电视音乐是与画面、音响、人物同期声采访同步出现或交错出现的，是作者从烘托气氛和环境、刻画人物心理、展示人物情绪、配合画面转场等需要出发，人为选配的音乐。这种音乐带有较强的主观色彩，体现了作者的意图、倾向和感情，使用时要慎重。

第一，克服音乐选配的随意性，尽力追求音乐与全片主题风格的和谐统一。

第二，选配无主题音乐，必须避免音乐的平淡乏味。中性音乐在片子中能起到叙事的作用，但在高潮部分会缺乏表现力和感染力。配乐时应适量选用那些对画面内容表现力较强、优美、情绪色彩鲜明的音乐。

第三，紀实性的电视节目应重视客观音乐的采用。采访中，如果被采访对象能够进行演唱、演奏，应考虑尽量采制这些原生态的音乐，因为他们自然、真实、感人，这是后期人工配乐无法达到的效果。

第四，选配音乐，要有一个统一全片的基本风格，不能使全片音乐的各个乐段处于各自为政的状态。

第五，在音乐与解说、音响之间关系的处理上，要主次分明，互相让路，力求达到三者之间的最佳配合。在保证语言音量较大的前提下，适当选配较小音量的衬托性音乐，切忌使音乐在音量上喧宾夺主。

总之，电视新闻节目中音乐的使用要始终把握一个原则：以少胜多，以无胜有。也就是说能少用则少用，能不用则不用。特别要善于捕捉现实生活中具有音乐艺术色彩的效果声音，这种声音同时具备了实况音响和音乐的双重特征，能产生出单独靠音乐或者音响所难以达到的效果。现实生活中很多自然的音响是富于音乐韵律的。

三、音响的编辑

音响是电视节目的要素之一，它是自然界产生的或物体运动摩擦碰撞发出的声音，它具有随意性、写实性、客观性，能为我们提供事件发生的背景表征和环境气氛。除了给人以身临其境之感外，音响还有一定的表意性，能传达出一定的信息。比如公鸡打鸣给人以破晓之感，狗的叫声表示有人到访，钟表的嘀嗒声表示时间的流逝等。音响已成为评判电视节目质量好坏的一个重要标志。

（一）音响的采制

保证效果音响的采制质量，一个重要的问题是要注意好录音电平的音量控制。正确的做法应该是把录音电平音量调到基本适中再稍偏大一点，这样录出来的音响在后期编制时音量可大可小，便于任意控制。

（二）音响编辑的音量控制

音响编辑的音量控制，在后期编辑阶段应该参照画面的景别因素。中景、近景、特写等近视距景别，在屏幕的视觉感受上，画中主体形象与观众如同近在咫尺，音量可以相对稍大;而全景、远景等远视距离景别，在屏幕的视觉感受上，画中主体与观众较远，音量可以相对小些。根据不同的景别配以不同音量的音响，才能使编辑后的画面和音响效果相吻合。

在电视新闻性的节目中，应该本着声音的主次原则，正确处理好音响大小的关系。把语言和音乐的编辑统筹起来综合考虑，让这几种声音各自找到自己的最佳位置，有分有合，最终形成一种艺术化的整体声音效果。

声音的综合处理是通过对不同声音的选择和组接，使得语言、音乐、音响密切配合，推动故事发展、抒发人物感情和渲染环境气氛。

参考文献：

[1]蔡凯如.广播编辑与节目制作[M].武汉：武汉大学出版社，2006.

[2]陆锡初.广播新闻编辑教程[M].北京：中国广播电视出版社，2004.

[3]方毅华.广播电视新闻编辑原理与实务[M].北京：中国广播电视出版社，2007.