一、“元歌剧”：20世纪歌剧形态的转变

科尔曼在《作为戏剧的歌剧》中提出，歌剧的本质在于刻画人物、引发动作和营造气氛①〔美〕约瑟夫·科尔曼：《作为戏剧的歌剧》，杨燕迪译，上海音乐学院出版社，2006年，第238页。，即音乐承载戏剧。歌剧音乐为脚本故事提供叙事载体，它围绕相应戏剧动作而产生，其意义需要指向戏剧，这是歌剧与其他音乐体裁的一个基本差异，上述歌剧本质及美学标准是格鲁克改革以后歌剧作曲的圭臬。因此，歌剧的结构——根据戏剧文本而配置的音乐元素搭配与安排——如同建筑中的钢筋，支撑起整体却不为人所见，它被具体戏剧形象和情节所覆盖、包裹，在强有力地支撑音乐和戏剧发展的同时隐身存在。歌剧的宏观结构是一个需要被观者“遗忘”的部分，如果一部歌剧蓄意降低戏剧的故事性而突出其构建过程，歌剧的本质便被削弱，犹如建筑中的钢筋暴露出来，影响建筑的整体面貌。如此，歌剧犹如某个中介“讲”出的故事，而非“演”出的戏剧，这在传统歌剧的创作中是一个忌讳，此种写作方式必然导致歌剧形式的异化和分裂。

然而，正是这种与歌剧本质相异的创作理念滋生了一种新型歌剧，这种歌剧存在两个叙事层：故事和对故事的叙述，双层结构“暴露”了戏剧建构的过程和故事虚构的痕迹，叙事框架成为歌剧所要表现的一个部分，歌剧建构过程成为了创作素材，歌剧的立意也随之改变。20世纪60年代以降，与这种新型歌剧特……