叶橹

以前读育邦的诗，总是隐约地感觉他有一种“脚踏两只船”的意味。他一只脚踩在“灵性”的船上，另一只脚则踩在“智性”的船上。由于他的诗以短章为主，所以论及时总难免“以偏概全”。因为他在表现其“灵性”时，往往会忽略了“智性”的思考，而在表达其“智性”的思考时则会显得“灵性”被侵占了。我们的诗评往往会追求一种全局而稳妥的立足，所以在无形中反而扼杀了诗人的艺术个性。用全面和稳妥来要求诗人，是诗评的一大弊端。写诗评的人以此为立足点，其实是自缚手脚、举步维艰的。

最近读到育邦发表在《作家》2019年第一期上的长诗《七月》，这一新作不禁令我对他刮目相看，更是我近些年来在读诗时很少有的心智的投入，忍不住想要写点读后的感想。

《七月》一共由29节短诗组成，每一节短诗其实都可以独立成篇。这种随意性的“断简残篇”为什么又会被诗人组成一首长诗，而你如果仔细地研究一下，作为长诗，它又是在结构上颇具严谨的条理性的。我相信，这样的长诗的写作过程，绝不会是一气呵成，而必定是灵感降临时信手写来，最后经过慎重地组构而成的，而某些篇章则必然是智性思考的慎重落笔。这恰恰形成了此诗的一大特色和优点，把育邦的灵性和智性都集中地呈现了出来。

我甚至无端地揣测，育邦对这首诗是怀有“野心”的。也许他在最初落笔时未必就想到写这样一首颇具规模的长诗，但是写着写着，随着灵性与智性相互交错地渗透，他终于形成了一种规模性的构思。……