尹瑞林

中国山水，自古有南北之分，北方雄奇博大，南方精致清逸，这在中国古代山水画中均有生动而丰富的体现。自西方洋油画传入中国，对中国山川景物的描绘，并无特别的南北风格区别。到了近代，大量风景油画很难找到具有美学高度的作品，与中国古代山水画相比，意境和文化内涵都只能望其项背，若与西方的古典风景油画比较，则同样显得单薄且人文底蕴不足。究其原因，一为对西方古典油画研究不透，二为与本土人文地域环境结合不够。

“风景”一说，似在南方更流行，北方的山川景物，自有一番气度风范，很难用“风景”一词来概括。五代时期，北方荆浩、關仝的刚劲古朴，将北方山水的气势表现得淋漓尽致。近观当下绘画，实难找到对北方山水表达到位的画家。

而宁夏著名画家王心悟的大西北风景画系列，是颇具拓展意味和承古启今气度的大风景。“大”不是说尺寸，而是指容量，是对一般风景画局限于环境地域景物描写的美学超越。据我所知，王心悟在画这批画之前，曾广泛研究西方古典风景油画，勃鲁盖尔、米勒、柯罗、库尔贝、毕沙罗、西斯莱等大师作品，都在其研究视野之内。如果我们想象一下，当勃鲁盖尔的调色盘面对宁夏的广漠荒原，一个画家的潜能必被全部激发，这已不仅仅是面对景和物的写照，更是饱含人文历史情怀的抒写。在绘画之前，创作已经开始，画笔拿起的时候，同时也在进行情景置换式的对比研究，这是在有意识地进行融合贯通，不仅是向大师的致敬，也是以富含历史情怀的笔触对自己故乡的触摸，它不仅仅让我们看到大西北风景的雄浑和厚重，更让我们似乎看到了布鲁盖尔笔下雪原的深邃意蕴在《陇西冬雪》中的复活。

一个优秀的画家不仅仅在于掌握绘画技术，还应该有深厚的文化底蕴，王心悟的大西北风景画系列，是他长期专注潜心研究厚积薄发的必然结果。