汪精玲

周克希新著《草色遥看集》里有一篇文章，标题为《文采来自透彻的理解》。文中写道：“翻译的文采首先来自对原文的透彻的理解，来自感觉的到位。文采，并不等于清词丽句，不是越华丽越有文采。文采，首先是准確，准确产生美。”他认为，要摆脱一味追求“漂亮”的语言习惯;华丽的辞藻，漂亮的句式，不是不能用，但只有用得恰如其分，才能和文采挂上钩。

同样是翻译家，王佐良曾写过一篇《与友人论文采书》。在他眼中，“真正的文采不是舞文弄墨，而是文字后面有新鲜的见解和丰富的想象力”。他提倡一种清新、朴素，闪耀着才智，但又能透彻地说清事情和辨明道理的文字。

卞之琳译瓦雷里诗中有一句“换内衣露胸”，有位论者认为应改作“换衣露酥胸”。王佐良说，这位论者追求的恰是作者（还有译者）所竭力避免的。“酥胸”是滥调，是鸳鸯蝴蝶派的辞藻，而原诗是从宁静中求清新的。周克希也举了一个例子，说他翻译《包法利夫人》时，爱玛与莱昂在马车上偷情那一幕，车窗里伸出的手，他就译成“裸露的手”，而没有用“玉手”之类的艳词。

周克希和王佐良一样，都主张贴近原作的风格，反对堆砌一些华而不实的辞藻。两位的文采观，虽然是就翻译而言，但对于所有文字工作者，也不乏启迪。