编者按：明末以降，董其昌是传统艺术绕不开的话题。无论其理论建树，还是其书法、绘画成就，皆集前人之大成，令后人仰止。其人政治上也可谓八面玲珑，处处避险而能自保，并步步高升，实属中国式政坛奇迹。董其昌书法、绘画与理论都具启发与创造性，尤其其『南北宗轮』是中国绘画理论上又一创举，可谓承上启下，正本清源。其思想之远播，自明末清初以来得到众星捧月般膜拜。虽然晚清碑学流行，董其昌书亦随之沉寂，但近三十年来，由于书法界的『复古』潮流，人们似乎又发觉董书妙处，研习董其昌书画者难以胜数，董其昌的各种展览、字帖、画册，成为艺术界的尤物。今年初上海博物馆举办的『丹青宝筏：董其昌书画艺术大展』便吸引全国各地专家学者、艺术爱好者，纷纷登陆上海，只为一睹董其昌艺术真容。这实是传统艺术之幸。大众媒体、尤其专业媒体也不甘寂寞，如有的就从正反两方面讨论董其昌艺术面目，这属常规操作，但若仅仅从个人立场出发谈对董其昌艺术的好恶，就难免失之主观。本期专题也是对『丹青宝筏：董其昌书画艺术大展』的呼应，除了专家对董其昌艺术的研究成果，也配发了董其昌各时期的重要作品，以飨读者。

[明]董其昌 嘉树垂荫图轴 97.8cm×41.9cm 绢本墨笔万历三十六年（1608） 上海博物馆藏款 识： 嘉树森梢一百章，藤阴蒙翳午生凉。只因校勘高僧传，却误松窗鹤梦长。董玄宰画并题。戊申六月之望。玄荫比部数从儿子请余画，以此奉寄，虽不得工，乃出余手。玄荫持此以称量真赝何如。董玄宰又题。丁亥八月蘧庵寄赠玉甫大鉴家清玩。钤 印：太史氏（朱） 董其昌（朱） 画禅（朱）鉴藏印：蘧庵（朱） 钱镜塘藏（白） 碧云仙馆珍藏书画印（朱）钱氏数青草堂收藏印（朱）