袁梦

【摘 要】不可置否，纪录片具有真实性，这一“真实”究竟是表象的真实，或是本质的真实，笔者得出的以下结论：其一，素材的整理、挑选、运用、合成，使纪录片的“剪辑”属于二次创作；其二，纪录片具有导演意图的导向性与引导性；其三，纪律片具有强烈的“故事化”趋势，使之符合观众的审美倾向。因而，纪录片的真实属于“相对的真实”。

【关键词】纪录片；二次创作；导向性；故事化；相对真实

中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）12-0098-01

纪录片“Documentary”一词来源于法语“Documentatre”，意思是文献的、资料的。纪录片的原意是具有文献价值的影片。1895年，法国卢米埃尔兄弟拍摄的早期电影短片成为纪录片的历史源头。如《工厂大门》《火车进站》《婴儿的午餐》《水浇园丁》《代表们登陆》等。其特征为片长一分钟左右的固定镜头，影片样式为户外场面、室内场面、新闻片、报道片、旅行片等。

一、纪录片的二次创作

从“纪录片”一词的词根及其含义本身，便为纪录片的“真实性”奠定了基调。英国的约翰·格里尔逊最早提出“纪录片”一词，对其的阐释是：“纪录片不仅要拍摄自然的生活，而且要通过细节的并置创造性地阐释自然的生活。”笔者认为，即“对真实素材进行有创意的处理”。而所谓“有创意的处理”便是纪录片的再创造过程，这种二次创造过程被称为“剪辑”，而在素材的组合加工与再创造过程中，无疑加入了作者的主观感情因素，而这一属性“真实”究竟是表象真实、本质真实？还是真实的幻觉呢？就有待我们深思了。

二、纪录片的导向性

纪录片之父“弗拉哈迪”拍摄创作的《北方的纳努克》为了表现爱斯基摩人纳努克一家与自然搏斗与融合的场景便采用“搬演”的表现手法。例如，纳努克捕猎用的枪被换成了矛，爱斯基摩人居住的冰屋（伊格鲁）为拍摄而就地搭建等，这一“搬演”的艺术手法在弗拉哈迪此后的影片中也一以贯之。美国导演布莱恩·佛格尔执导的影片《伊卡洛斯》也引发争议，这是一部自省式纪录片，导演将自己作为拍摄主要对象——美国单车运动员出现在镜头前，和一位俄罗斯专家在国际体坛引爆严重丑闻后，一场对体育界用药行为的调查引发了全球追逐战。而这一体育界的“斯诺登”事件，正义究竟是尺子还是幌子？影片故事性很强，线索也十分明晰，始终把俄罗斯当作美国的假想敌，不难发现其導演的主观性强烈，其影片的“真实性”掺了杂质。同样作为“自省式”，又称“自我反思式”纪录片，雎安奇的《北京的风很大》中对北京市民的提问：“您觉得北京的风大吗？”与人类学纪录片的鼻祖——让·鲁什创作的参与式纪录片《夏日纪事》中对巴黎年轻人的日常生活进行调查：“你幸福吗？”两部影片中的问题一抛出，便已经具有明显的导向性与引导性。

三、纪录片的故事化

“电影无法揭示事实的真实，只能表现构建竞争性真实的思想形态和意识。”（威廉姆斯《没有记忆的镜子》）“我无法表现整体的真实。真实其实是一种价值判断，它是基于价值立场的叙述，它本身就是价值立场的建构。”（弗雷德里克·怀斯曼）。笔者认为，纪录片也没有纯粹的“真实性”，它的真实体现在题材不是虚构的，而是一种事实，但又是一种存在的搬演，因而“真实”只是一种相对的概念。无论是剪辑过程中的二次加工，还是为了突出影片效果或表达导演的主题倾向，纪录片只能是一种“相对的真实”。随着社会的发展，当代纪录片更是出现了一种模糊的边界，其“跨界”不仅体现在纪录片类型多样，如动画纪录片《黄角坪的春天》、游戏纪录片《MC钱堡》等，更体现在纪录片与剧情片的结合，使得纪录片故事化，更加符合目标受众的审美趣味，而纪录片“故事化”趋势是一场难以阻挡的潮流，更是纪录片得以长久持续发展的重要推动力。故事便存在情节构造，“故事化”这一导向因子更加使纪录片的真实成为“相对的真实”。

诚然，“纪录片”三字一经出现，“真实性”这一属性便跃然纸上，但此“真实”究竟是表象的真实还是本质的真实呢？笔者得出的以下结论：其一，素材的整理、挑选、运用、合成，使纪录片的“剪辑”属于二次创作；其二，纪录片具有导向性与引导性，所呈现的是导演意图的画面镜头；其三，纪律片具有强烈的“故事化”趋势，使之符合观众的审美倾向，因而纪录片的真实属于“相对的真实”。

参考文献：

[1]李恒基，杨远婴.外国电影理论文选[M].北京：三联书店，2006.

[2]单万里.纪录电影文献[M].北京：中国广播电视出版社，2001.