刘文芳

汉语语法，是写作必须遵守的法则。写诗填词，当然也必须遵循语法。古今诗人在创作中是注意语法结构的，但也有不少诗人词家，为了协调平仄声调，增强诗词的意境和韵味，对语法结构采取了一些灵活性的处置，使诗词的特质与语法结构奇妙地完美结合，显现了一种新的境界，得到了诗词界和广大读者的认可。纵览古今诗人词家，究竟采取了哪些灵活性的形式呢？

一、易位式

语法规定的语序，是主语——谓语——宾语。这是句子“主干语”的排序。句子中还有定语、状语、补语、表语等等。这些都是“附加语”，用来修饰“主谓宾”的，统称“修饰语”，也都规定了一定的语序。在诗词中，有的就突破了这个语序，出现了易位的现象。如唐·杜甫的《春望》中，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，诗人以花鸟拟人，因感时、伤别，就流泪、惊心。花、鸟为主语，感时、溅泪，恨别、惊心为宾语。按语序排列，应是“花感时溅泪”“鸟恨别惊心”。诗人把宾语提前了，主语后置了。这就加重了感时、恨别的厚度，溅泪、惊心也就自然了。把这种移情于物加以易位，正显现了此诗的含情之深、美感之浓。又如，宋·范成大的《夏日田园杂兴》中，“黄尘行客汗如浆”，把主语（行客）后移了，而把修饰语（黄尘）前置了。这一移，突出了“黄尘”，行客旅途的艰苦、汗流如浆就生动显现了。同时，声调也合律了。词，也有易位的，如宋·苏轼的《临江仙·送钱穆父》中，“天涯踏尽红尘”“送行淡月微云”。本应是“踏尽天涯红尘”“淡月微云送行”，而词家却把“天涯”“送行”前置，一是突出了友人奔南走北踏天涯之苦和送别之情。……