许力炜

一

1937年4月18日，是中华民国建都南京10 周年纪念日，尽管日军已吞并东三省并觊觎华北，蒋介石也刚刚从“西安事变”中解脱出来重返首都，但建都十周年的庆祝气氛依然笼罩在南京城，正在举办的“教育部第二次全国美术展览会”也成为了这场庆典的一个重要献礼。

从当时的媒体评论可见，在现代艺术中，西画是本次美展成绩最为突出且最受关注的门类。1参见简又文撰，〈第二次全国美术展览会〉（上）、（下），载《逸经》，1937年第28、29 期。纵览“教育部第二次全国美术展览会管理委员会”编著的《现代西画图案雕刻集》的西画部分，我们会发现写实作品占据了压倒性的优势。其中尤其出现了一批以写实手法表现社会现实生活的作品，如王悦之的《弃民图》、石泊夫的《流浪者》、赵春翔的《乞丐》和钟惠若的《待赈》是对流离失所的难民的描绘，李骧的《大娃娃小娃娃》和颜文樑的《灶间》描绘了普通市民的日常家庭生活，李剑晨的《掘芋》和孙多慈的《石子工》表现了农人的劳作，胡羡馀的《卖物者》、孙青羊的《日暮穷途》、唐亮的《苍头》和赵作忠的《劳动代价》表现了底层人民的艰辛生活，陈晓南的《建设时期》是对首都建设施工场景的写实描绘。这些作者中，中央大学艺术科师生占了相当大的比重。这一变化扭转了八年前第一次美展中徐悲鸿学派在话语权上的劣势。对于写实主义油画的进步，许多观众和批评家给予好评。2徐惊百撰，〈第二次全国美展侧面观〉，载《青年艺术》，1937年第3 期。……