林珍香 戴陈丽

摘 要：后现代语境中大众审美生活化图景的扩张，使得艺术设计逐渐走出经典美学的认识论，进入大众美学视域。艺术设计的视野开始围绕现实生活世界以满足大众日益膨胀的物质欲望，艺术审美从人文主义转向功能主义和形式主义，并以泛形式化的审美取代了崇高与理想，其中隐含了审美意识退化的危机，甚至掀起“艺术已死”的美学舆论。随着时代对艺术内在特征认识的加深，内容与形式的协调发展是未来艺术设计体系完善的必经之路。

关键词：后现代主义 艺术设计 审美思维 审美范式

有了人类就有了设计。设计是人类特有的行为，有意识、有灵感、积极而机智，人类历史实际上就是一个不断进行设计和创造的历史。①在中国，艺术设计的概念从狭义上几乎等同于工艺美术，从广义上则是指一切有意识的造物设计。中国传统造物设计是一种集人文性、艺术性与实用性的统一体。这种集大成的审美思维在历史长河中逐渐分裂，并在不同的社会语境中形成独立的审美范式，因此衍生出功利性审美与非功利性审美。功利性审美因符合现代工业社会的大众化需求得以发展，并在现代语境中形成“功能至上”的设计观念;而由宗教观念、吉祥观念等富有人文气息和精神意蕴的非功利性审美，则随着时代的变迁而逐渐消退。在后现代语境中，艺术设计作为一种創造美和具有服务功能的工艺设计活动，从诉诸于人文艺术本体和功能主义转向了形式主义，通过绝对简化、解构的审美风格来呈现。……