塔斯曼尼亚冰川。在黎明前的月光照耀下，漫天的繁星在雪层留下奇妙的反射倒影。 张焰 摄

凌志山峰下，高山风暴之后温度急剧上升，造成高山雪层大面积融化，出现了罕见的瀑布奇观，这一过程持续了不足2小时就随着温度的下降而终止。 张焰 摄

在塔斯曼高山小屋外的悬崖边上，我在绳索的保护下拍摄了这张夜空下的库克山峰， 悬崖下300米就是布满冰缝的塔斯曼冰川。 张焰 摄

这是由16张单片拼接而成的宽幅作品，展现了星空下雄伟的优胜美地山岳。 张焰 摄

在狂风的呼啸声中，一轮红日从山脊后徐徐升起，瞬間点亮了这片险峻的冰川地带。 张焰 摄

高山的定义：雪线之上

高山（英文称之为alps），常常被认为是那些高海拔的山脉。事实上，高山和海拔没有绝对关系，而是指那些山峰终年被冰雪覆盖的山脉——以雪线的高度来定义，海拔高度在雪线之上的山脉都称为高山。一般来说，靠近赤道的山脉雪线高度要比靠近地球两极的山脉雪线高度高得多。对登山者来说，攀登任何一座高山都必须面对冰缝、雪崩、落石三大基本挑战。一个优秀的登山者，需要有强健的体魄、过硬的技术和心理素质。

将现代摄影理念带入高山摄影

近年来，以雄伟山脉为主题的风光作品越来越受青睐，但高山摄影作品并不多见。那些在雪线之下拍摄的山岳、使用长焦镜头拍摄的冰川雪峰、利用飞行器进行的山脉航拍，都不算是高山摄影。严格意义上的高山摄影是指拍摄者在雪线之上的拍摄，目前主要还是集中在登山者在攀登过程中所进行的运动和纪实性的摄影行为。

运用现代风光摄影的理念和技术进行高山摄影会面临诸多挑战。首先，摄影师也需要是一位登山者，并且需要背负比普通登山者更重的摄影器材。其次，为了等待最佳的拍摄光线，摄影师需要在高山上停留更长的时间，这往往会增加更多的不确定因素。同时，为了获得一张成功的作品，需要在细节的追求、对光和色彩协调的展示（细节丰富，明暗对比合适，景深透视准确，以及色彩的和谐性）等美学标准方面做到最佳，摄影师必须运用现代的摄影装备，掌握先进的后期处理技术。除此之外，与大多数登山者不同的是，高山摄影师的终极目标是拍摄风景而不是单纯地登顶，这使得他们在登山行程和目的地的选择上也会与通常的登山者有所不同。同时，摄影师也应该把环保护意识融入到其拍摄实践中去，并通过作品唤起大众对自然的保护和崇尚。

探索中走向远山

2013年了月我在新西兰的库克山国家公园旅行时遇到特大暴风雪，被困于公园内的一家小旅馆三天之久。这期间，我无意中读到了由新西兰资深户外探险家巴瑞特（Pat Barrett）写的《真实的南方》一书，从里面我看到了完全不一样的新西兰高山风景，尽管那些图片只是从一个登山者的视角来拍摄的纪实照片。我决心学习登山，将现代风光摄影的方法和技术带到高山上。

2014年初，我在进行了短期的高山强化训练之后，便开始了新西兰高山探索之旅。我曾和新西兰登山家沃森（Mark Watson）一起，在库克山脉和大瑞山脉进行了一系列的攀登和高山摄影。之后又在登山向导的帮助下，进行了4次更高难度的高山探索，登顶了位于福克斯冰川的3200米的兰德菲尔峰，穿越了著名的塔斯曼冰川，也拍摄到一系列罕见而壮观的新西兰高山作品。

在高山上，我希望捕捉到独特光线下的真实和美感。为此，我时常需要攀爬到悬崖峭壁边，在绳索的保护下使用广角镜头近距离拍摄。由于高山上的恶劣气候，我的摄影行程具有极大的不确定性，甚至会一连数天被困在高山营地，但无常的天气往往又提供了难得的拍摄机遇。

我对山脉的热爱不仅仅限于新西兰高山。在过去几年里，我也深入探索了南美的巴塔哥尼亚山脉，美国的优胜美地国家公园和东内华达山脉，以及加拿大的落基山脉，拍摄出一系列优美壮观的山岳风光。