周宗岳

摘要：清代画坛在四王正统画派的统治下形成了一味摹古的画风，作为与四王画风截然不同地四僧，他们的绘画风格在当时并不被认同。其中，八大山人的绘画风格又是独树一帜的。八大山人的一生充满了曲折和坎坷：由年少时贵族生活到国亡家破后遁入空门之后又云游四海，所有这些经历都使八大的性格产生了巨大变化，无论是八大的山水还是花鸟作品都见证了性格的变化——年少时因为家庭变故、妻子俱亡而产生的孤独之情到中年以后风格有所长进，不拘泥于前人所设的条条框框，绘画艺术上能独树一帜，形成自己的特色。

关键词：八大山人;构图;笔墨

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0169-01

一、山水画艺术

在八大山人的山水画创作的初期其实一个是一直探索具有自己风格的时期。《绳金塔远眺图》就是八大的早期山水画作品。绳金塔下有塔院，相传唐代诗僧沙门惟一在此院内挖到铁函，内有金绳、金瓶等贵重物品，建造这座塔，故‘名绳金塔”，此塔与滕王阁遥相呼应。当年八大山人历尽了艰辛，饱尝了国亡家破之痛，云游到此曾在塔内休息，这幅画就是在此期间作的。画的前景中所出现的山石形态多是方中遇圆，皴法则多数是披麻皴，用大小不同却很有规律的点来表现树木的层次，从而营造出画面的前后空间感，远景的高山与近景不同，主要就是用外轮廓线来表现，用笔上多用侧锋，构图相对简洁，墨色变化并不是很多。画的右上角有八大题诗一首和落款，诗中借梅雨打落梅子，道出了这两种辛酸。

在后来的山水画创作中，八大山人逐渐形成了自己的特色，其山水与众不同，个性鲜明。《仿迁僧道人山水》是八大山水画意境提升时期极具代表性的作品之一，画中仅作几棵枯树、几块残石，内容十分简练，然而八大对树、石上苔点的表现却花了很多心思，所作之景十分奇特，而且树干和树枝的穿插、变化都十分有序，多而不杂。笔墨干湿得当，畅快淋漓，作品所呈现的情感既贴近自然又带有一种天真的趣味。

八大山人的山水画是对自己个性的表达同时体现了自己深厚的笔墨功底，所包含的思想感情和文化品位也是十分高雅。他的山水画无论是构图上、用笔上还是对物体的刻画上都体现出了他对生活观察的细致，所表达的意境也是十分独特，具有很高的艺术价值，值得后人去钻研和学习。

二、花鸟画艺术

八大山人的花鸟画艺术在绘画史上独树一帜，其原因众说纷纭，有的认为是八大花鸟画的构图奇特，有的人则认为是八大笔下所表现的花鸟的形态极具个性……在我看来所有对八大山人花鸟画不同的看法均不矛盾，反而从另一方面更加说明了八大山人花鸟画艺术影响之大。首先是他绘画风格上的“异”。这里的“异”可以认为是他在所选题材上与前人的差别，在此之前写意花鸟题材包含了花鸟和瓜果，当然所表达的也多数是美好或是丰收的喜悦之情，而八大所作的花鸟、瓜果常常独立存在于画中不加任何华丽的衬托之景。八大山人也正是用这些物象来比喻自己内心的孤独之情。八大山人的花鸟画还有一个重要的特征，就是他笔下的鱼、鸟等都是等大双目，眼珠朝天，翻着白眼，让人感觉这些动物眼中充满怒气。《荷鸭图轴》中描绘了如参天大树一般长势喜人的荷叶和盛开的荷花但是在花叶之下的池边的枯石上却立着一只鸭子，鸭蜷缩着身体昂首向天瞪大眼睛，白眼视人，整幅画用笔洒脱，墨色沉重，寓意深远。从画中可以看出作者目空一切世俗的这种桀骜不驯的性格，这也正是因为八大山人经历过人生重大变故后对世俗看破的一种态度。

然后是八大山人花鸟画的“简”。这种简即是构图上的简洁也是表现物象的减笔，这也是八大花鸟画艺术的重要特征之一。《杂画册——鱼》就是这类特征中的代表作品。画中，作者只用中等墨色勾勒出了一条鲶鱼的形状，鱼的形体自然轻松，画中虽然没有添加任何一笔来表现水纹和水草，但仔细品味却让人联想到鱼儿在水中摆尾闲游，画中留出大片空白给人以无限遐想，风格独特，独步古今。画面中留出大片空白是前所未有的，这也是八大山人花鸟画的代表特征，虽然后世学他绘画风格的画家众多但他所到之境没有任何人可以超越。八大山人用最简洁的笔墨来表现花鸟的形态，由此可见他对生活观察的细致入微和对笔墨的掌控十分娴熟充分体现了他绘画功力之深厚。

最后是八大山人花鸟画中的“谐”。“谐”即诙谐幽默。八大山人常常借用所绘的物象来讽刺自己的人生或者是他人的品格。八大山人在后期云游各地时虽乐于广交朋友但是和官员的结交比较慎重，尤其厌恶没有气节的官员，又一次江西巡抚宋荦宴请八大想与他结识，但因为宋荦曾经帮助朝廷镇压农民起义，八大山人很是不满，拒绝了宋荦的宴请，后来得知宋荦家中养有孔雀和名花，于是八大有感而发画了这幅《孔雀图轴》，画中虽有名花一株但依偎着竹子生长，墨竹只有竹叶没有竹节，两只孔雀相依站在一塊悬空的孤石上仿佛随时都有掉落的危险，孔雀尾部的三根羽毛像极了清朝官员的顶戴花翎。构图奇险、笔墨酣畅，诗书画一气呵成。八大用有叶却无节的竹子来讽刺宋荦没有气节，帮助朝廷欺压百姓，充分表达了其对现实的不满。