张睿

摘要：本文从谈论中锋、侧锋的概念和差异，来探讨中侧锋的具体表现和运用，详细分析了中侧锋的运用和所呈现线条质感的关系以启发学书者。

关键词：中锋;侧锋;线质;点画

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0024-02

书法之用笔贵在用锋，笔锋的状态决定了毛笔和纸张接触时力的大小和变化，决定了毛笔和纸张作用最终产生的艺术效果。掌握中锋、侧锋的书写原理，掌握中侧锋的运用和转换方式，对书法线条的理解和运用有着理论指导作用。

一、中侧锋的概念和差异

中锋和侧锋的运用一直是书法史上经久不衰的议题，就笔锋的状态而言，中锋指的是书写时毛笔笔尖在所书写的笔画最中间运行的行笔状态，侧锋则指的是毛笔笔尖在笔画左右两侧运行的行笔状态。东汉蔡邕在《九势》中提到：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

就笔杆的状态而言，直执笔时笔杆垂直于纸面，在提按毛笔的时候，所施加的力是垂直于纸面的，笔画正容易形成中锋;而在斜执笔时毛笔笔杆是倾斜的，毛笔笔尖左右两侧的受力分布不均匀，笔杆往右斜的时候，毛笔笔锋易往左偏，笔杆往左斜的时候，毛笔笔锋易往右偏，笔杆倾斜度大容易出现侧锋。中锋和侧锋的差异还反映在书写的笔画的质感中，中锋用笔时，毛笔的每根笔毛受力相对均匀，书写时万豪齐力，使得笔画容易表现出力量感;而侧锋书写时，毛笔笔锋受力不等，一个笔画里有的部分笔毛和纸面之间摩擦力较大，有的部分和纸面接触小甚至不接触纸面，故笔画质感丰富多变。

二、中侧锋的表现与运用

中锋和侧锋的笔尖运动位置不同，笔杆倾斜程度不同，笔尖受力状态也不同，因此中侧锋的线条表现方式是不同的，中锋用笔容易使毛笔力量得到发挥，从而易写出有力量感、有立体感的笔画。而侧锋用笔容易使毛笔运用多个锋面，和纸面以不同大小的力进行摩擦而产生质感更丰富的线条。

清代朱和羹说：“正锋取劲，侧笔取妍。王羲之《兰亭》取妍处时带侧笔。”就说明了中锋、侧锋所取各不相同，运用中锋、侧锋也会产生不同的书写效果。中锋、侧锋的使用历来在书法史上颇有争议，明代丰坊说过：“古人作篆，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间以侧锋取妍、分书以下，正锋居八，侧锋居二。”是讲各种书体的书写都要以中锋为主，侧锋为辅;尤其是分书及分书之前的篆书书写中，中锋用笔占到了十分之八。书法线条的力量美、立体感是书法线条审美的主要构成，所以中锋用笔既是书法用笔的基础，又是书法用笔的根本，中锋用笔一直被重视，甚至有学者迷信“笔笔中锋”的说法，但是过于强调中锋，要求“笔笔中锋”反而会让笔法技巧和审美过于简单化，不能领会用笔的丰富奥妙之处。在我们临摹字帖的时候也能发现很多字帖，尤其是行书、草书字帖，其中有大量侧锋的运用和大量笔锋在中侧锋转换时产生的艺术效果，如果单纯地把笔杆立直，那么书写出的很多笔画也难以接近原帖。中侧锋的使用上要灵活，懂得根據具体艺术表现的需求来变通。

三、中侧锋运用和线质关系

线条质感是书法审美的深层次要求，和中侧锋书写也有密切关联。孙过庭《书谱》中谈到：“一画之间，变起伏于锋杪;一点之内，殊衄挫于毫芒。”书法的难度和妙处都在于用笔的改变带来的线质变化，点画起伏之中体现出力量感、立体感、节奏感、流畅感、饱满感…线条质感带来的美的特征是丰富的，自古以来有种种譬喻：“万岁枯藤”、“千里阵云”、“蚕食木叶”、“高山坠石”、“蝉翼”、“崩云”……这些自然之物里真实存在的质感都能以书法线条的质感展现出来;书法不同线条能带给人丰富的美的联想，是因为书写工具笔豪柔软而有弹性，在纸面上变化多端，才使得自然万物的质感都能一一展现在笔端。

“小篆自李斯之后，唯阳冰独善其妙，……映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。”陈槱把线条的力量感和中锋用笔关联起来，中心一缕之墨倍浓的成因就是运用了中锋书写，使得毛笔笔锋在笔画最中间，最中间的墨颗粒聚集，笔画最中间墨色最浓，也赋予了笔画立体感。中锋书写也是线条饱满的保障，在运用中锋时，笔锋聚拢在笔画中心，毛笔始终是锥状体形状，毛笔也保持着弹性性能，书写出的笔画外轮廓是圆的、饱满的。因为笔画圆，笔画在纸面上就近似于“圆柱体”，笔画也容易有立体感。

米芾在《群玉堂法帖》中说过：“得笔，虽如髭发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁。”说的也有关中锋用笔，“得笔”是要能学会好的掌控毛笔，在书写时能做到能向中锋调整，把毛笔弹力运用到纸上，做到趋向中锋时笔画极细也是“圆柱体”壮的，是饱满而又立体感的，反之，不能掌握毛笔状态，不能得毛笔中正，书写的笔画再粗，也是扁薄的。“中锋取质，侧笔取妍”，米芾虽然精于锋出多面，但他也是扎根在对中锋用笔的理解基础上的。但中锋用笔的理解绝不是指没有一点侧锋，笔锋整个运行过程中都在笔画最中间，这样的理想情况在书写中是不可能存在的，因为毛笔性软，笔尖会有起伏波动，且手臂、手腕在自然书写中不会一直不转动，笔杆不能始终垂直于纸面。但历来不断强调中锋和点画力量感、立体感、饱满度的关系，其意义就在于，在毛笔笔锋偏侧的时候要能使毛笔笔锋能回到中正的状态;在毛笔笔锋散开的时候还要能使毛笔往聚锋的状态调整;在毛笔失去弹性势能的时候还要蓄势使毛笔恢复在纸面的弹性，这样就是米芾说到的“得笔”，中锋和侧锋是可以转换的，但是中锋的目的是“取质”，侧锋的目的是“取妍”，中锋的使用和从侧锋转向中锋的过程都是线条有力量感、立体感、饱满度的保障，其问还要保持毛笔弹性的控制。有美感的线条，无论中锋、侧锋，都是在毛笔有弹性势能的变化的基础上进行探讨的，信笔所书，随意涂抹，不能掌握并运用好毛笔弹性的书写方式，就算笔锋都在笔画正中间也不会有中锋线条应呈现出的美感。

侧锋线条质感更趋于丰富，在掌握中锋用笔的基础上，手对于毛笔的控制力在训练中也不断得到加强，侧锋书写时，垂直于纸面的笔豪会变少，部分笔豪斜侧着接触纸面，和纸面接触产生的弹力势必减弱，这是侧锋用笔难以保持和中锋用笔相当力量感的原因，但是侧锋用笔可以在纸面上营造多种效果，毛笔接触纸面的不是不只有笔锋最前端，还会运用到笔肚甚至笔根部，和纸张产生“皴”、“擦”的效果，侧锋线条比中锋线条更难以控制，如果把中锋比作汽车在直道上行驶，那么中锋就好比汽车在弯道上行驶，毛笔笔锋是侧向一边的，因此容易和纸张失去摩擦力，也就是“打滑”，这样的侧锋就属于线条质量不高的侧锋;陈振濂在《书法教育学》中谈到：“中锋与‘侧锋是方位意见的技巧类型，而‘偏锋的特征是败笔，是一种价值判断。所以应该避免这种概念上的重复与缺乏科学性的分类。”其中提到的“偏锋”就是指线条质量不过关的侧锋，仍然属于侧锋的讨论范围。要掌握好侧锋的书写，应该先打好中锋书写的基础，在中锋书写能把握要领时，把中锋线条写得有弹性、有立体感且饱满有力的基础上，再去掌握侧锋线条的各种变换，就能避免偏锋的大量出现。