摘要：本文将主要对八大山人晚年的作品以及他的绘画思想进行研究，通过对《眠鸭图》的分析，总结八大山人为我国美术史做出的贡献以及留给我们的宝贵艺术财富。

关键词：八大山人 晚年风格 花鸟画 《眠鸭图》

八大山人，本名朱耷。身为明朝皇室的后人，他本来有大好的前途，可却偏偏赶上了一个无法施展理想的时代。李自成为了得到皇权攻入明朝都城，但没过多久就被清朝所打败。在这一时期，八大山人承受了山河破碎的凄凉和失去亲人的痛楚，精神上遭受了难以承受的折磨，遂导致其性格与从前截然不同，变得狂野、豪放。

八大山人在晚年时期首次在《花竹鸡猫册》中署款“八大山人”，这一时期有两个特点：一是作品数量增多，二是造型波澜壮阔，气势前无古人，笔墨上更加精简，脱俗而又有意趣。《眠鸭图》是晚年的精品之作，也是最能代表他晚年心境的作品之一。他的画以大笔水墨写意最为著称，其中又以花鸟画见长。既具有特有的取法，又有独特的新意，形式可以说是比较怪诞。在他的画中，打破了常人固有的思维，将天地万物重新进行了排列，解除了原有的规律，形成了一种属于自己的程式化的东西。例如鸟不飞，鱼却飞到了天上；貓像虎，虎像猫等等。他还给鱼加上了神态，将原来的鱼眼变为白眼向人的鱼眼。这样的一种怪诞饱含着中国的传统与哲学，看似随意其实却大有学问。原因不单纯是由于八大山人的癫狂，他将禅宗思想、遗民思想、道家思想融合进绘画中，消化吸收、打乱重组，寄托情感，称得上是“中国的梵高”。……