江舟

徐悲鸿先生喜欢画马。他所作水墨骏马，自由、豪迈、豪放不羁、桀骜不驯，在写实的形体中充满着浪漫主义的遐想和激情。徐悲鸿画的马几乎都没有马鞍和缰绳，不仅外形显得神骏和壮美，更是非常到位地把握住了一种自然的野性。在徐悲鸿先生的笔下，一匹匹奔马奋踪扬蹄，在广袤的土地上飞奔。骏马英姿，神态各异，有的腾空起飞，有的蹄下生烟，有的回首顾盼，有的一往直前，仿佛都要破纸而出。在马的各种形态中，其实也体现和抒发出徐悲鸿大师的独特个性和情怀。徐悲鸿不仅在绘画上取得了卓越的艺术成就，而且他崇高的人格力量也深得后世的景仰。

南京傅厚岗4号是徐悲鸿公馆，在公馆客厅的墙上，有一副对联：上书“独持偏见，一意孤行”，横批是“应毋庸议”。字如斗大，气魄雄健、出语惊人，是泰山经石峪刻注的墨拓本大字。对联表达的含义就是大师一生的人生追求和人生信仰，与他所坚持的“一个艺术家要诚实、要自信”、“人不可有傲态，但不可无傲骨”、“不要为名誉和金钱创作，不要为阿谀时尚创作”等是一致的，充分体现了徐悲鸿的志向和与世迥异的独特个性。

徐悲鸿在政治上爱憎分明，经常被人在报纸上暗讽“不识时务”。抗战期间，有政客许诺重金，劝徐悲鸿为当时中国的一号人物蒋介石画像，徐悲鸿坚决拒绝。不但如此，徐悲鸿还冒着生命危险到处奔走，把被国民党当局逮捕入狱的田汉营救出狱，安排住在自己的公馆中。他在广西的时候，不但为当时蒋介石的政敌李宗仁画像，还在《广西日报》上撰文，指责蒋无礼、无义、无廉、无耻。

在中国近现代画坛上，徐悲鸿与刘海粟都是不折不扣的艺术大师，这两位大师之间的关系却非常糟糕。徐悲鸿对刘海粟最大的不满在于他认为刘海粟在抗日战争中充当了汉奸的角色。他在给周扬的一封信中写道：“刘海粟充当汉奸，其罪行轻重如何，吾人姑不置论，其丧失民族气节，则是事实。此乃吾人最蔑视者，所谓“虽孝子慈孙，百世不能改”之污点。对刘海粟的与日本人交往、丧节辱国的痛恨，成为两人长达几十年不可调和的龃龉。

在绘画艺术上，徐悲鸿坚决反对当时备受崇尚的马蒂斯、毕加索等现代派绘画，徐悲鸿对西方现代美术的否定，着眼的就是它的“颓废”与“堕落”。徐悲鸿依据“真、善、美”的理念和西方古典主义绘画传统，从中国现实的需要出发，力倡写实主义，将西方现代绘画视若“乡下人茅厕”。这种观点在当时引起了很多人对徐悲鸿的抨击和批评，但是徐悲鸿并没有因为如潮的批评而改变自己的观点，“独持偏见”地坚持了一辈子。

徐悲鸿喜欢收藏古画，残破处喜欢重裱后自己精心修补着色。有人批评他破坏了古人的作品，有人说他自以为是，他却非常自信，不以为然地说：“安知我改后不胜原作？”现在北京徐悲鸿纪念馆所藏的部分古画，还可以看到徐悲鸿修补古画的痕迹。

按照徐悲鸿的遗愿，夫人廖静文在徐悲鸿去世之时，将徐悲鸿留下的1200余幅作品，以及他一生节衣缩食所收藏的唐朝以来历代名家书画作品1000余件和各种珍贵图书、碑帖等一万余件文物全部无偿捐献给国家。按照目前的市场估价，总价值约达100亿元以上。

徐悲鸿一生只活了58岁，他短暂的一生除了给后人留下了丰富浩繁的艺术遗产，更多的是给后人留下了特立独行的崇高人格和道德操守，激励着后辈艺术家在艺术与人生的道路上潜心钻研、不畏风雨、砥砺前行。

（責编  许  娟）