付晓媛

摘 要：王策是清代词人，著有《香雪诗钞》两卷，《琵琶仙·秋日游金陵黄氏废园》便是出自其中。文章将选取词中首句的“西风”意象进行探讨，通过研究“西风”的含义与此意象在词中与别的意象的组合，来分析“西风”意象对词意境与对词人情感表达的作用。

关键词：西风;王策;意象

王策是清代词人，字汉舒，号香雪。生于约康熙元年（1661），卒于约康熙四十七年（1708）①。善工词，才辨不羁，与王时翔二人并称“太仓二王”，当时太仓文人多言诗，王策独酷嗜填词，擅倚声。后来为科举屡试不中生计所迫，常年羁旅在外漂泊，壮年而亡。著有《香雪词钞》二卷，传于世。《琵琶仙·秋日游金陵黄氏废园》就是出自《香雪词钞》。他的词重在抒发个人感情，在词中叹息身世之悲，表达对世俗的不平之气，可谓是王策词一个显著的特征。历代曾有一些词论家对王策的词进行评价，如陈廷焯《白雨斋词话》卷四曰：“太仓诸王皆工词，汉舒尤为杰出。”②早年他还在《云韶集》说：“《香雪词》情到神到，尽掩古人。”③吴梅先生在《词学通论》中论述 27 家清代词人，其中就有王策，并予以较高的评价。但在当今学界王策并未引起很多关注，只有少数学者对其生平和小山词社进行研究，如祁宁锋老师的《王策及其<香雪词钞>考略》、《小山词社考论》等。笔者选取其作品中的一首《琵琶仙》进行鉴赏，并从其中一个较为特殊的意象起笔，分析词人蕴藏在其中的独特情感。

一、“西风”意象内涵

意象是构成古典诗词的基本元素，是把情感化为可以感知的形象符号。词人需要通过对意象的选择与组合来传达个人的情意，这个借物抒怀的过程融合了词人特有的生活体悟与文学个性，是心中静观与情感动态的映照。所以，意象的内涵是鲜活的，通过对意象的辨析鉴赏，我们可以发现一个词人在词中蕴含的深刻感情。

在我国古典文学中，东、南、西、北风分别与春、夏、秋、冬四季对应。西风即为秋风，是中国农历中七、八、九月间的风。“秋风”一词在我国古典诗歌《楚辞·九歌·湘夫人》中最早出现——“娟娟兮秋风，洞庭波兮木叶下”。④从此秋风与愁便常被放一起提起，不同时期的文人赋予它细致的感情，有怀人、有思乡、有恨别、有忧愁等。宋代晏殊的名句“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”⑤将相思之人登楼远望的空虚与惆怅描写的淋漓尽致，使气氛更添萧瑟苍茫之感;而李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦。”⑥体现的愁苦力透纸背。因而“西风”在传统诗词中的内涵很多，如烦恼、如思念、如悲痛，无形无相，来无影去无踪，摸不着看不见，却可以真切的感受到它的存在。也许人世间有太多的不如意，注定了要与西风纠缠不清。王策就是就是其中一人。

二、“西风”意象与其他意象的组建

诗词的语言是物象与事象的符号，这些物象和事象构成的是意象，意象是构成诗歌的基本元素。这些元素通过诗人巧妙组合建构形成一个又深又广的意象系统，在读者心中生动地场景再现。《琵琶仙》中西风与落叶、野花、莎草、石烟、莺蝶、荒蛄等意象的组合联用，便诉说着人世间遇之不绝的艰难困苦和无法摆脱的坎坷，让读者感同身受，只觉无尽悲凉。

首先，词人将一系列凄凉意象组合起来，从首句的西风落叶开始，就奠定了全詞沉痛的感情基调。紧接着，按照人物行进的顺序，眼前所见开始发生变化，慢慢行来，隔着溪景感受到了极度的悲凉。这种按照一定顺序发生变化的意象是具有承接递进关系的，一句一景，景景关情，有助于读者跟随作者的层层铺垫感受到事情的发展。

接着，这位秋士遇到了火红的野花，清幽的莎草，苍茫的山石烟雾，停止了飞舞的黄鹂和蝴蝶……上阙写景，处处凄凉，却只这么个如血的野花，虽只用了一个血字，但是这红艳艳的颜色显得如此刺眼和空旷寂寥的环境形成了对比，形成了巨大的反差，使读者感受到了震撼的冲击力，对比衬托出秋士的哀绝。到了词的下阙，主人公遇到了上了年纪的老翁老妪，问起旧日繁华，回想起二十年前，竟是风光全变。谁人曾相信沧海桑田，最终不过都被命运打败，回想起那历史上的更迭，又能责怪谁呢？下阙写景比之上阕变少，但是写到了旧时往事，怀古伤今。结合上阕并置叠加的意象建构使表达“意”的“境”丰富而立体起来，给予读者更加广阔的想像空间。

当西风与落叶相遇，落叶随风游荡，增添了身世如浮萍一般的飘零之感;当西风与溪水相遇，水流潺潺，却更显清冷之意;当西风与莎草组合，这小小的植物在天地间宛若不存在，连颜色都变得幽幽;当西风与石烟相遇，山石竦峙，烟雾缭绕，惨淡不已;当西风与莺蝶相遇，莺蝶不再飞舞，本该活泼生动的事物也静止了下来;当西风与野花相遇，野花也就像词人自身，也许心中怀有满腔热血，却无奈于现实，风雨浮沉，这一抹红色更显悲凉;当西风与历史相遇，沧海桑田，世事更迭，多少年来，无论是繁荣的光景还是峥嵘的岁月，悲喜皆散在这西风中，人与时间相比起来就像个蝼蛄，无奈终究是无奈。由此我们可以看到，选取意象和意象组合的形式同样蕴含着词人的主体情思，在《琵琶仙》中，主人公由眼前环境想到人世变化无常，留下无尽的怅惘和感叹。

三、结语

总而言之，历代诗词中“西风”往往寄托了作者的感情，而经过比较我们可以发现，其被赋予的感情大体相似。“西风”意象表现的这种悲凉的感情，是经过长期文化积累，在反复使用、借用中，获得了丰富的意义。

在《琵琶仙》中，“西风”的意象在结构上奠定了全词沉郁凄凉的感情基调，它处在上阕第一句，成为词中主人公遇见与感受到的第一个景象，开篇便充满了无奈冷清之气。在内容上，它与别的意象相互映衬，组合在一起，使得意境立体化，处处流露出一股忧愁的气息。无论是为生活所迫的无奈，还是怀才不遇的不平，抑或是漂泊羁旅的惆怅，都在悠悠西风中诉说。也曾悲愤反抗过，可世事终究如此，再繁华也会没落，不禁“感慨苍茫，无穷哀怨”。⑦通过以上鉴赏，我们从一个特殊的视角走进了王策的内心世界，选取有代表性的“西风”意象为例，从意象的内涵以及意象的表现形式剖析探讨，可以感受到《琵琶仙》一词的丰富表现力，感受到词人的深沉情感，从中见证他的人生，品尝他的悲喜。

注释：

①关于王策的生卒年，历来论者多误。祁宁锋在《王策及其<香雪词钞>考略》（《中国韵文学刊》2014年第1期）中对其进行考证，推断出王策生年当在康熙元年（1661）左右，卒于约康熙四十七年（1708），在世大约四十八年。

②陈廷焯：《白雨斋词话》，北京：中华书局，1986年，第3849-3850页。

③陈廷焯著，屈兴国校注：《足本白雨斋词话校注》，济南： 齐鲁书社，1983年。第380页。

④曹明纲等：《先秦诗鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，1998年：第764-768页。

⑤唐圭璋等：《唐宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，1988年，第413-414页。

⑥周汝昌等：《唐宋词鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，1988年，第1200-1202页。

⑦陈廷焯：《词则》，上海：上海古籍出版，1984年，第652页。