李硕

摘要：刘慈欣是中国当代科幻小说作家中的代表人物，2008年出版的长篇科幻小说《三体》在连载之后就引起了中国科幻小说界的关注，具有深刻的社会影响。这部作品也被人们称为中国科幻文学的代表作。叙事是科幻小说的一个重点，为此，文章就科幻小说《三体》中的空间叙事问题进行了探究。

关键词：刘慈欣;《三体》;空间叙事

《三体》是中国科幻小说作家刘慈欣的代表作品，在出版之后就得到了科幻爱好者的关注，并在之后获得了一系列的文学奖项。《三体》主要讲述了地球人类文明在和三体文明产生联系之后生死决斗的漫长过程，以及宇宙变化。其中，叙事是解读这部小说的一个重点内容，通过对文本的叙事解读，能够帮助人们更好地理解文本内涵。

从当前对《三体》作品的研究实际情况来看，大多数学者都是紧紧围绕作品主题、现实意义、影响力等方面进行研究，针对作品的叙事研究较少。《三体》作为一个科幻类小说，在小说的整体构造和表达上来看，需要应用空间叙事理论，为能更好地帮助读者了解这部小说的内容，本文结合空间虚实学基本理论，就《三体》的叙事艺术问题进行探究。

一、空间叙事基本理论来源

叙事是紧紧围绕在人们实际生活中的一项活动，在发展的过程中拥有长久的历史。一直到20世纪60年代，叙事学正式进入学者的研究范围，发展成为一种学科。叙事学在经过一段时间的发展后，从传统叙事学逐渐转变为经典叙事学，发展为一门成熟的学科。

空间叙事主要是指从空间角度来考察和分析各类叙事现象，是和时间共同构成的一种叙事范畴。从发展实际情况来看，空间叙事具体可被分为三个层面的内容，分别是语言空间形式、故事物理空间、读者的心理空间等。

二、《三体》的叙事空间形式

1.空间形式基本理论

小说创作的空间形式是将文本叙事结构设计为一种空间的形式，在故事的叙述上，和传统因果线性叙事模式，存在很大不同。小说的创作依赖文字，受文本排列和阅读方式的限制，小说的叙述一般会存在时间逻辑，因而传统的叙事作品大多是遵循时间順序进行的。在人们对小说叙事结构要求不断提升的前提下，一些作家发现，文本空间结构对小说表达有重要意义，复杂的空间形式会使叙事更加完整、更具深度，也为文学创作提供了更为多样的叙事模式。

空间形式在小说创作中的应用，不抛弃时间的链条，反而依托于时间的链条来进行空间结构的安排。因为，基于空间形式的小说创作，既是一种空间艺术，也是一种时间艺术。空间形式中的理论空间，不仅仅是由生活中所看到的具体物体或者场所组成，还由文本、抽象空间组成。从当前艺术领域的创作来看，常见的空间形式包含套盒形式、圆圈结构、链条式结构、拼图结构。

2.《三体》的空间形式

第一，嵌套结构。这种结构是故事套故事的一种小说叙述模式，大故事套中故事、中故事套小故事、小故事套细节——在这种层层嵌套下，打造层次清晰分明的叙事层。在这样层层嵌套的故事模式下会出现多个叙述者，每个叙述者都是自己故事的主人公。《三体》的嵌套故事分为三个层次，分别是汪淼对三体文明的探索、叶文洁在文革和红岸这两个时期的生活经历、叶文洁对伊文思讲述个人年少保护物种的回忆。这三个叙事内容从大到小，层层递进，在深入发展中帮助读者了解《三体》创作的本源。

第二，并置叙事结构。这类叙事结构将主题作为作品故事展开的基本纽带，在结构上呈现出多个情节和线索的形式，而这些线索不具备因果顺序、时间顺序。在《三体黑暗森林》中出现了多条叙事模式，每个叙事线索中的主人公不同，且彼此不存在交集，但故事的核心都指向主题，即地球人对三体文明入侵的一种抵抗。

第三，分形叙事结构。这类叙事结构建立在因果关系的基础上。在《三体》叙事中出现了“一对多”的未来叙事模式，作者对故事的未来发展走向提供了多个选择供读者联想。在基于“三体文明入侵地球，地球人抵抗三体文明”这一明线之后，故事的发展出现了联合国实施的面壁计划。面壁计划是根据三体人思维弱点提出的一种对抗计划，具体由四个人计划，为未来世界的发展提供了四个构想。

三、《三体》空间和时间辩证法

时间和空间是小说叙事表达的重要元素，也是科幻小说创作的基础。《三体》中运用了大量的非线性叙事方法，采取了大量拼接的叙事节奏。

1.从时间维度看叙事

《三体》的故事叙述应用了独特的叙事方法——通过打乱正常的时间模式，运用蒙太奇的叙事手法，给读者营造了一个让人感到惊奇的世界环境。和传统叙事相比，非线性叙事的表现能力更加强大，能向读者展现错综复杂的人物关系和交错的时空，给读者带来别样的阅读体验。

第一，时间顺序的变化。《三体》故事内容设定在未来，在故事讲解的过程中打断了叙事的时间顺序，形成一种时间回溯。比如通过对罗辑之前的一次爱情幻想经历的回溯性描述，解释了他成为面壁者的原因。

第二，多视角叙事。《三体》中描绘了三个主人公，分别是汪淼、罗辑、程心。在时间推进下，小说的主人公不断变化，各自的责任也不同：汪淼的任务是查清楚三体的由来，罗辑的任务是地球和三体之间的制衡力量，程心的任务是在前两个人的任务基础上为末日的地球寻找出路。在确立主人公后，作者的叙事没有完全放在这三个人身上，而是额外刻画了多个叙述视角，并在故事的演进中穿插了画外音。

2.从空间维度看叙事

第一，空间安排。《三体》中动静空间的安排，为故事的发展提供了有力的支持，比如汪淼为了查找真相，不断穿梭在不同空间，空间的变动和汪淼的行动密切关联，且随着人物行动的变化而不断转变。除了动态空间，《三体》中也描述了静态空间，比如“杨冬的墓”，在对墓地的静态化刻画中引出了罗辑在墓碑前的沉思，为之后故事情节的发展提供了支持。

第二，陌生空间。①未来地球空间。作者构造的未来地区不为人们所熟悉，营造出一种陌生的感觉。但本质上也暗示了，在人类不懂得节约资源和保护地球的情况下，未来社会的一种糟糕必然。②地外宇宙空间。在《三体》中，地外宇宙空间被人们进一步探索，人们开始跟着作者去看从不曾了解的外界。

四、结语

综上所述，文章结合《三体》的故事内容，在阐述空间叙事理论的基础上，从空间形式、时间和空间辩证法三个角度具体分析了这部作品的空间叙事手法，旨在进一步增强这部作品的文学意蕴和艺术特点，强化人们对《三体》的文学价值的关注。

参考文献：

[1]谭永利.《三体》中的危机叙事研究[J].当代文坛，2017（6）：98-101.

[2]王璐.后发国家科幻小说现叙事架构分析——以《三体》为中心的论证[J].赤子，2017（28）.