魏峰峰

【摘 要】赫尔措格是新德国时期的典型代表导演。他的影片题材奇特，内容怪诞，他的创作特点使他的影片充满了猎奇色彩，但是影片所蕴含的哲理内蕴并没有因为影片的猎奇色彩而显得失去光泽。

【关键词】赫尔措格;奇特;哲理;电影

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）07-0129-01

赫尔措格的创作崛起主要是在新德国电影的第二次高潮时期。新德国电影的第二次创作高潮深受法国新浪潮的影响，赫尔措格也不例外，在其作品中表现出了强烈的个人色彩以及“作者电影”风格。其作品风格奇特哲理深厚。

一、赫尔措格奇特的作品风格

（一）影片拍摄环境的奇特。赫尔措格的电影选取的场景大部分都是陌生的、遥远的地方，这些地方大都人迹罕至或者没有经历工业文明的洗礼。这些拍摄地无不给人奇特的观赏感受。如影片《阿基尔，上帝的愤怒》选取的拍摄地是亚马逊河以及两岸浓密的热带雨林之中。在这部影片之中，自然景物占据了非常重要的位置，展示了人与大自然的矛盾与抗争。

（二）影片主人公的奇特。赫尔措格电影的另一个奇特的地方在主人公身上。他选取的主人公大多数是身心异常或者不健全的人，精神错乱者、侏儒、幻想家和身世不明的弃儿等。如影片《侏儒流氓》展现的是郊外的一个侏儒收容所里发生的故事，在这里所有的人都是侏儒，甚至连过路的问路者也是侏儒。

（三）导演选取奇特的题材的用意。导演想要表达深刻的哲理不一定非得要选取奇特的风景或者奇特的人，赫尔措格之所以将自己的影片你变的这么猎奇必定是有其深刻的用意的。例如电影《侏儒流氓》中，所谓侏儒是指不健全的人，在这部电影中选用侏儒便于导演更加自由的表达自己的思想。首先，在这部电影中导演可以消解侏儒的许多出格行为的法律道德的影响，可以毫无顾忌的抨击时弊表达思想。

二、赫尔措格作品中的強大思想内涵

（一）人与自然的对抗。《阿基尔上帝的愤怒》是根据一个欧洲的探险队的一位神父的日记改编而来。影片中主人公阿基尔在一个完全陌生的、异常恶劣的环境中企图寻找传说中的黄金国。他像德国纳粹希特勒一样专横、狂妄，专门与上帝作对。他原来是探险队的副指挥，可是由于自己的野心，废除了指挥。面对恶劣的环境队员们伤亡越来越大，在饥饿与死亡的威胁下，队员们纷纷当了逃兵。最后剩下他的女儿在他怀里绝望的死去。1979年美国著名导演科波拉根据这部电影拍摄了《现代启示录》。

《菲茨卡拉多》是赫尔措格于1982年在南美热带丛林里拍摄的第二部影片。这部电影描述的是一个幻想家菲茨卡拉多在热带丛林里修铁路、建歌剧院的种种不切实际的冒险故事。最后用严重受损的船运回了歌剧团，将梦想化为现实。在这部电影中，大自然不再是作为对人有威胁力量的标志而出现，人类开始战胜大自然。影片中拍摄的热带雨林和亚马逊河流域的自然风光成为影片的重要组成部分。

（二）现代文明与土著文明。《绿蚂蚁做梦的地方》是赫尔措格展现代表文明社会的人们与代表原始土著文明的人民之间的对抗的一部影片你，显而易见的是，土著居民在法律诉讼上是难以和现代文明社会所抗衡的。故事自然也是以土著居民的悲伤结束，而这也恰恰预示着他们的原始文化与原始生存方式只能渐渐消失在历史中。

（三）对抗与反叛。《侏儒流氓》这部电影的演员全部是真实的侏儒，整部影片自始至终没有一个正常人出现。影片讲的是一个非常任性的侏儒因为总是犯错误，被教养院的人捆绑起来进行处罚，但是却惹恼了教养院内其他的所有侏儒，侏儒们发起了营救行动，并且引发了与教养员之间的暴力冲突事件。虽然是被叫做侏儒教养院，但是侏儒在里面生活的并不惬意，里面所有的设施都是按照正常人的规格来建设的，这种外部环境的正常化使他们无时无刻不受着来自正常人的威胁。相对于侏儒来说的高高的门把手，高高的床，以及餐具、桌子等等一切都透露着正常人给予的压迫感与威胁感。

（四）作为人，我们到底是什么？《人人为自己，上帝反大家》，是根据历史上一个名叫卡斯帕·豪泽的真实人物的经历改编而来。他出生后数月便被遗弃，后来被一个贫穷的雇工收养，雇工将他锁在一个阴暗、潮湿的地窖里，像栓动物一样将他拴在一个木桩上，过着完全与世隔绝的生活。16岁时，雇工将他遗弃在集市广场上，随后又被数家人领养，但却遇刺而死。赫尔措格以旁观者的视角展现了卡斯帕·豪泽被家庭、被社会遗弃，受尽歧视嘲弄和剥削的悲惨命运。通过主人公的命运，赫尔措格尝试着从人类学以及人性本质等哲理的层次，对人以及人性和既有的文明道德、社会秩序之间进行研究、反思和批判。

赫尔措格作为新德国电影的重要代表人物，以其独特的题材、深刻的哲理内涵成为电影史上一道独特的风景线。我们在电影道路上的探索还没有结束，对哲理的探索也还没有结束，我们要在汲取前人养分的基础上继续电影的探索之路。

参考文献：

[1]葛均艳. 另类反叛——浅析影片《侏儒流氓》[J].青年文学家，2009.

[2]（美）路易斯·贾内梯，斯科特·艾曼.闪回·电影简史（插图第六版）[M].焦雄屏译. 北京：世界图书出版公司，2012.

[3]黄会林，王宜文.世界电影艺术发展史教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004.