欧璐

【摘 要】浙江卫视热播综艺《我就是演员》，是一档以舞台形式呈现各大影视剧精彩片段的新兴节目，这些优秀短剧中台词的运用尤为突出，台词的基本技巧包含基调、语调、重音、节奏、衔接、停顿和潜台词等，本文主要选取了台词技巧中的重音、节奏、停顿、潜台词四个方面，论述它们在《我就是演员》表演中的运用。

【关键词】重音;节奏;停顿;潜台词

中图分类号：J8     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）06-0026-01

一、重音

（一）含义。重音是一句话的中心思想，存在于规定情境中，是根据表演的行动目的而决定的某个字或词语加重的语音，在表演过程中会涉及到简单台词和复杂台词，比如诗歌、短句，话剧和影视剧中的对白，就同样存在一些主要重音、次要重音以及非重音。

（二）具体运用。演员寻找重音是本职，若重音表达方式单一，语调则会显得平腔寡调，同时重音在一句话中也是不可删除的，重音的类型有音调表达上的高低起伏变化、音量表达上的强与弱、语速上的急缓以及台词叙述的明暗，如《我就是演员》中的改编剧《士兵突击》，由经超、郭麒麟和曹骏主演，其中有高曙光老师做助演，高曙光老师有句台词“我更想不通！”突出的是“更”这个字，表达了此时内心的疑惑和对经超饰演的班长即将离开的不舍，还有一句班长与曹骏饰演的许三多之间的对话“不抛弃，不放弃”，强调的是“抛弃”“放弃”，而不是“不”，表达军人的信仰以及强大的精神支柱。

二、节奏

（一）含义。节奏是线条中一种规则的、连续的运动形式，人物的思想感情变化导致声音形式的节奏运动，即高低强弱、明暗急缓，节奏来自于剧本中人物内心思想变化和语言行动，在运用节奏时要以人物思想情感和语言目的为依据，再从剧本整体考虑布局，最后在表演中说台词时语言节奏要符合对比法。

（二）类型和运用。节奏分为身理节奏和心理节奏，语言节奏分为内心语言节奏和外部体现语言节奏。表演中的演员，情绪发生变化，节奏就会变，所以节奏的情绪类型分为六种，即轻快、凝重、低沉、高亢、舒缓和紧张。

《我就是演员》节目中，其中有一组舞台剧《绣春刀2：修罗战场》，分别由刘欢、檀健次、张钧甯和王茂蕾四人主演，从王茂蕾饰演的魏忠贤出场那一刻，他的台词处理是舒缓型，因为此刻他内心并无太多波澜，接着檀健次饰演的信王登场，他运用的则是紧张型语言节奏，当张钧甯扮演的女刺客被发现时，信王和魏忠贤的对话又采取的是紧张和低沉型语言节奏的结合，檀健次在质问刘欢饰演的陆文昭时又将语言节奏转化为凝重型语言节奏，直到最后信王求饶又采取的是轻快型语言节奏议标示自己此刻的心情，节奏的丰富变化使得整部剧有一种神秘而又緊扣心弦之感。

三、停顿

（一）含义。停顿是演员在表演时人物角色生理和心理的需要，也是剧情的需要，是表演真实的体现，演员在表演中设置停顿时一定要表现出角色丰富的内心活动，不能违反真实生活中的语言规律，要根据规定情境，同时在停顿时演员内心不能出现空白，要让观众产生思考和反思。

（二）分类与运用。在表演中台词的停顿分为表解释说明疑问陈述或促使别人回答的的逻辑停顿、声断情不断表达内心丰富的心理停顿、表达人物思想情感的延续递进或转折的结构停顿和使一个未完成的动作呈静止状态的动作停顿。

以《我就是演员》中的改编短剧《女儿谷》为例，此剧中的人物情感比较丰富，讲述的是女子监狱中的一个小片段，由韩雪、阚清子、范湉湉和刘雅瑟主演，当阚清子在打扫卫生时，蜡烛掉在地上那一刻，范湉湉采取很短时间的停顿，然后两人厮打在一起，最后被制止住的一刻，所有演员采取的是心理停顿，赋予了角色更丰富的内心，再到后来狱长将韩雪的女儿抱上来的那一刻，韩雪采用了动作停顿和语言停顿，加上身体细微的颤抖，最后猛地抱住孩子，无不给人以一种巨大的视觉和听觉冲击，诠释得非常好，整部剧中的停顿张弛有度，使观众看得很舒服。

四、潜台词

（一）含义。潜台词是塑造人物的重要手段，是潜在于人物台词中的真正含义，是编剧没有写出但是贯穿在表演和台词中的无声语言，潜台词则是话里有话，第一个话就是角色语言，第二个话就是潜台词。

（二）类型和运用。潜台词分为双关语和未尽之言和动作表情、哑剧动作和内心独白的潜台词，其中动作表情潜台词也可称为微身体语言。《我就是演员》中由王阳、杜淳、张小斐和宋轶主演的改编剧《潜伏》，是一部内心戏十足的小短剧，其中王阳在气氛紧张的时候都会选择喝一口红酒，这是一个动作潜台词，表现此时内心的情绪和紧张的气氛，杜淳的人设也是在关键的时候也将剧情推向高潮，当说出“惊喜”二字的时候，实则是剧情的一个转折点，其中的潜台词就是你们是共产党的证据，该剧中潜台词的运用使得整部剧有种神秘的色彩，运用得十分巧妙。

参考文献：

[1]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社，2015，339.

[2]梁伯龙，李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社，2002，121+187+353.

[3]黄宗贤.从原理到形态——普通艺术学[M].长沙：湖南美术出版社，2014，37-39.

[4]叶涛，马力.话剧表演艺术概论[M].北京：中国戏剧出版社，1990，179+229.