袁子健

《流浪地球》的一鸣惊人，让中国电影行业沉寂已久的科幻电影题材再度受到关注与期待。

一度难以破冰的中国科幻

回顾中国电影的发展史，几十年的历程当中不乏有许多优质的电影。《卧虎藏龙》将中国武侠和功夫在银幕上展现给世界，更让许多外国友人被“功夫”折服；《唐山大地震》用一个家庭的爱恨矛盾阐述出灾难面前情感的温度；《那些年》将青春的美好、情窦初开的梦幻再次从观众的心中激活……这些电影都成功地让影院中的观众穿越时间和空间的桎梏，品味人生。与此同时，好莱坞的诸多特效科幻巨作亦在各大影院用极致的视听盛宴让观众为之震撼，在震撼之余，一个疑问也在中国观众的心中慢慢浮现——“为什么中国少有优质的科幻电影呢？”

在2019年之前，中国式科幻片一直难以破冰。中国电影在几个主要的类型电影（如喜剧片、爱情片、惊悚片、动作片等）生产上都积累了不错的制作经验和团队。无论是周星驰的喜剧片、成龙的动作片、王家卫的爱情片都在一定的时间段内取得了不错的成绩，但科幻片这一题材却在很长一段时间内都处于空白。

顺着科幻电影的产业链，追溯其本源——创意与剧本。“中国科幻小说的作家们一直是一个相对封闭的小圈子，很少有人能够真正进入流行或畅销书作者行列。”影评人张小北说，“没有解决和大众流行文化对接的问题，是科幻电影难以实施拍摄的一大问题所在。”

《流浪地球》破冰

中国的科幻文学在几年前其实便有了许多优质的作品，但是由于中国科幻电影产业化还不够完善，一直没能将文学作品中恢弘的场景和人文情怀展现在大荧幕上。2014年10月，电影《三体》项目宣布启动开始，“中国科幻元年”这个词就不时地出现在受众的视野中，但随着《三体》项目的无限延期以及其他高质量的作品难以出现，最终“科幻元年”也只化为了一腔怨念。在这种背景下，一部高品质的科幻片的出现，对于整个科幻片市场而言意义非凡。

在《流浪地球》之前，中国其实产出过几部称得上是“力作”的科幻电影。

2018年上映的《拓星者》是当年最受期待的科幻电影，在整部电影中，可以看到一个科幻电影应该具备的一些基本配置，在特效方面也能看出团队的用心。尤其是齐溪身着外骨骼动力机甲，在飞船内部与外敌开战的场面，骨骼的机械感配合音乐，在形成高概念的节奏感的同时，也在视听语言上形成了一种科幻类型特有的燃爽质感。但是仍旧有不少观众不买账，甚至有观众直接评价：“拓星者=疯狂的麦克斯+火星救援+地心引力+极乐空间。”确实在《拓星者》中能够找到不少外国科幻电影的痕迹。可以说《拓星者》片子确实做到了“用心”，但科幻片与其他类型的影视片不同，不是讲好故事就能成功。其实，《拓星者》在選择大众奇幻动作片的定位时，就已经偏离了科幻片的核心本质，再加上过多的武打场景和画面，更使得整个影片偏离了观众心中认知的科幻片的标准。

2018年至2019年，有不少的中国科幻片已经或将为中国科幻电影事业的发展持续发力，如《疯狂外星人》《上海堡垒》《两万里计划》等。不少国内的大片导演纷纷试水科幻片。

《上海堡垒》将在2019年上映。其改编自江南的同名小说，自身也拥有较为庞大的书迷，这也是这部作品从宣布被改编开始就一直受关注的主要原因。该片由舒淇和鹿晗主演，滕华涛执导，讲述外星人入侵，上海成为人类最后据点，一群热血青年反抗外来侵略者的故事。《上海堡垒》的优势在于无论是原著还是主演都具有强大的IP效应，而反抗外来侵略者的故事脉络在许多好莱坞大片如《复仇者联盟》等巨作中都有过呈现。目前《上海堡垒》定位于硬科幻还是软科幻尚未可知，在拥有强大IP效应的优势下，若能故事清晰、特效精美，或许也能取得不错的成绩。

已经上映的《疯狂外星人》与同期上映的《流浪地球》属于同一题材、同一原作者的两部作品，自然而然易被拿来做对比。相较于《流浪地球》所创造的中国式科幻片品牌、比较硬核的科幻内容，《疯狂外星人》在表现力上略显不足，这一点通过对比票房便可得知。相较于40亿元票房的《流浪地球》，20亿元票房的《疯狂外星人》显得不那么突出。在舆论报道方面，《流浪地球》的“硬壳科幻”与“大国风范”几乎成为全民争议焦点，直到大年初八，关于《疯狂的外星人》的特效制作等报道，才零星出现几篇。

相较于近几年上映或即将上映的中国科幻电影，《流浪地球》在影片制造、文化内涵以及品牌打造上做到了前所未有的突破和投入。《流浪地球》置景展开面积达到10万平方米，相当于15个足球场。他们做了1万件道具；后期的特效制作有3000多人参与其中，整个制作过程有7000多人参与。在故事结构和定位方面，《流浪地球》所透露出的充满未来感却又不令人感觉脱离实际的单兵装备、行星推进器让整部影片充满着传统好莱坞硬科幻电影带来的观影体验。

未来中国科幻电影的拍摄还需有所准备

《流浪地球》的出现，确实让科幻电影题材在中国活了起来，至少不再“死气沉沉”。从商业、特效、剧本等各个方面，《流浪地球》都给那些对科幻电影题材充满情怀的中国导演开了一个好头。仅仅是在《流浪地球》首映后的几天，便接连不断有更多中国科幻电影筹拍的消息传出。越来越多的中国导演愿意涉足这一题材，确实将对中国科幻电影的发展起到推动作用。但正如张小北所说的：“未来中国科幻电影的拍摄还需有所准备。”

不论什么题材的电影，要合格、甚至成功都需要在前期工作、中期拍摄、后起宣传上有所准备。一部好的电影，首先需要有合格的前期项目开发、合格的电影制作以及合格的电影营销和发行工作，最后需要有“合格”的观影基础。《流浪地球》导演郭帆解释说：“所谓‘合格的观影体验，便是解决电影的首要问题——‘是否好看，在好看的基础上再去将各种题材融入其中。”

在谈到中国科幻电影具体需要做哪些准备时，张小北把中国科幻电影的发展分为6个阶段——演员、制作技术、艺术技巧、故事创新、标杆和价值观。当将《流浪地球》套入这六个阶段时，不难发现，这部被称之为“中国第一部科幻片”的优秀作品几乎做了充分的准备工作。在演员方面，吴孟达、吴京、屈楚萧、李光洁等人的出色演绎都为角色的性格塑造和情节推动起到了相当重要的作用。电影的制作技术亦是可圈可点。影评人周黎明说：“当主角刘启第一次从地下城来到地面，在冰天雪地里驾驶时，一个长镜头慢慢拉开最后将整个地球在宇宙中‘航行展现出来，这个画面无论是剪辑还是特效对于中国科幻电影来说是令人震撼的。”

《流浪地球》最令人惊讶的在于其不同于传统好莱坞科幻电影的故事情节，正如张小北所说：“故事环节是电影准备阶段相对比较复杂的一环。不过中国的科幻电影有一个天赐之人，那就是刘慈欣。”刘慈欣对于科幻似乎总有着不一样的理解，无论是《三体》中的“黑暗森林法则”还是《流浪地球》中带着地球进行末日逃亡的想法，都足以让观众惊叹于故事的宏伟。不可否认，《流浪地球》的确在很大程度上为中国的科幻电影起到了一个标杆作用，这使得未来中国科幻电影需要准备的重点落到了价值观上来。

“其实说白了，电影的价值观，核心问题就是谁给予这部电影灵魂。”张小北在他的一段影评中这样说。电影在“好看”以外，最终区分其是否高级主要在于其“价值观”的传递，这一点在以“看得爽”为主要卖点的特效科幻电影上亦是适用。反观《流浪地球》，其价值观的传递是对传统科幻电影的一次创新，抑或说是转变。在电影中，反个人英雄主义的情节贯穿着整部电影，真正地将“全人类自救”这一主题不再寄托于关键人物的個人发挥，从文学的角度对“人类命运共同体”做了阐述。同时极具“家”情怀的“地球流浪”也在一定程度上刻上了中国式科幻片的品牌烙印。

相对于《疯狂的外星人》与《飞驰人生》的前期宣传投资，《流浪地球》在前期的宣传投资并不算很大，这一方面在首映前导致了《流浪地球》热度不如同期电影，但也没有在观众心中将影片的预期值拉得太高，反而当影片真正放映后给人以一种“开箱的惊喜”。《流浪地球》的宣传，用的是所有宣传方式中最为普通也是最为有效的一种——口碑宣传。在大年初一影片上映后，依靠过硬的产品质量，获得了影院观众的一致好评，再在大年初二加大宣传力度，从而使得电影在强大口碑支持下进行了第二次的广泛宣传，使得其优质的品牌形象在不经意之间得以建立。正如同郭帆说的：“宣传只是一种辅助手段，如何以高品质的电影回馈观众，才是重中之重。”这也是中国科幻电影在未来发展当中，进行品牌建设需要关注的一环。值得注意的是，《流浪地球》在国内取得春节档连续17天票房冠军的优秀成绩之后，开始逐步朝着打开国际市场迈进。中国的优质科幻电影能够走出国门，这对于中国科幻电影的品牌建设以及品牌影响力的扩大而言，能够起到不小的推动作用。

中国式科幻片在历经了数十年的停滞之后，终于有所起色。但这只是开始，未来的中国式科幻片如何形成自己的风格、打响自己的品牌的确还需努力。期待着中国式科幻片能够在这条道路上，如《流浪地球》中刘培强驾驶国际空间站冲向焰火时一样，喊出那句：“前进三！”