大连艺术学院

漫画一直是广受年轻人青睐的流行文化之一，随着网络的发展，人们欣赏漫画的方式发生了急剧的变化。过去人们阅读漫画依靠的是杂志和单行本这些纸媒，而今越来越多的读者倾向于在手机上阅读电子版漫画。相比实体阅读，手机更轻便，更符合都市人群碎片化的阅读习惯。尽管依然有人坚持，实体书的阅读体验是电子书不能替代的，但是无可否认实体漫画的市场已经大幅萎缩，漫画的主战场正从纸媒转移到线上，手机阅读俨然是大势所趋。在这样的环境下，漫画的创作方式也随之转变，催生了一种新的漫画形式，即如今俗称的“条漫”。

跟传统漫画以页为单位不同，条漫很像微博长图，由一连串纵向连贯的画格组成，读起来由下至上一气呵成，很适合当下的大屏手机、平板和电脑。与传统“页漫”相比，条漫在移动设备上有着天然的优势，但由于发展时间较短，目前条漫还存在着许多的问题。

一、分格技巧

自手冢治虫在《新宝岛》中首次将电影运镜与漫画的分格手法相结合，催生了近现代漫画的分格方式，至今传统页漫的分格手法已经相当成熟。相比之下条漫的分格方式还十分简陋。

页漫除了会以每集这样的大单位着眼，在开篇与集末安排吸引读者的内容，在每一页这种小的单位也有类似的措施，即每一页的第一格承接上一页的内容，每一页的最后一格设置适当的悬念或高潮来引导读者继续阅读。这种在页漫里顺理成章的做法，在条漫中暂时还没有相对应的手段。首先，条漫没有“页”这样的单位来统合连续的若干画格，直接套用页漫的处理手法显然不可能。在缺乏引导下，很难想象条漫能够单凭过画面与叙事来说服读者耗费流量看完整段条漫。关于这一问题许多条漫作者并没有给与足够的重视，甚至有作者认为条漫一大优势就是不需要考虑分格，可以省去不少本来该用来揣摩分格的时间——这种想法显然把漫画这种艺术形式以及读者的品位都想的太简单了。

目前不少条漫作者已经在寻找解决方案，比较常见的有：一，在构思阶段把故事分割成若干小片段，每段的信息量与页漫一页的内容相近，然后在每段中设置小悬念或小高潮，进而引导读者不断向下翻看；二，作者通过格与格之间的间距来实现内容的分格：通常时格与格之间间距较小，当发生场景切换等情况时画格间距较大，使读者在翻动画面时获得阅读类似实体书翻页的体验；三，结合以上两种手段。这些手法实际效果如何仍待读者和时间去检验。随着条漫的发展，相信未来还会出现新分格技法。

二、页漫转条漫的问题

除了原创条漫，还出现了不少页漫改编而来的条漫，这些作品在表现上经常出现“水土不服”的现象。究其原因就是改造的不彻底，没有针对条漫的特点来调整，而是将已经创作完成的页漫进行简单粗暴的分割，把原先的每一个画格截取出来拉伸成适应手机屏幕的尺寸，即当作条漫推出了事。结果往往使原本出色的作品变得廉价感满满，精心编排的分格变得毫无意义，而许多小的画格被放大到手机屏幕大小之后，精致的线条显得无比粗糙，严重影响作品的观感。要知道页漫和条漫的阅读平台以及观赏体验皆不同，要想将页漫改编成适合移动平台阅读的条漫，必须立足于条漫的特殊性进行“量身定做”的改造，如将原本尺寸较小的画格进行图像平滑/锐化等处理，或者重新绘制来保证这些画面在屏幕中的画质。这既是对读者负责也是对原作者辛勤劳动的尊重。这样做虽说会提高成本，但相比从无到有编绘一部新的作品来说，成本远远要低得多。

三、如何看待条漫

除以上两点，人们对于条漫的盲目乐观和过分悲观也是制约条漫发展的严重问题。盲目乐观者认为条漫取代页漫是眼下的大势所趋，没有正视条漫的局限性，忽略了传统页漫庞大的群众基础以及成熟的制作体系。虽然在线阅读正变得越来越主流，但这并不代表条漫将很快取代页漫的地位，许多读者只是从纸媒转到了在线，所追看的依然是那些连载多年的页漫。此外除了条漫还诞生了动态漫画这样的新型阅读方式。动态漫画的制作成本比动画要低，相比起传统的故事漫画，它的画面能“动”，读者在阅读时能体验音效和背景音乐。也许未来还会出现更多的新的漫画形式，又有谁能断言条漫就会是今后漫画阅读的主流呢？

过分悲观者则认为条漫注定激不起太大的浪花，无法成为主流。诚然，眼下条漫还没有像《龙珠》或《海贼王》那样的现象级作品，但顺应眼下移动平台的发展趋势，条漫的潜力是不可小视的。我们不应盲信条漫会成为漫画阅读的主流，也不应小觑条漫的发展前景，而是要正视条漫目前的种种问题，端正态度，努力摸索适合条漫的创作方式，早日推出质量过硬的条漫代表作。漫画家幽·灵编绘的条漫《快把我哥带走》收获了数亿的点击量，被改编成了同名的电视剧和电影，不就是条漫发展壮大的佐证吗？

四、结语

无论是创作者还是读者，都不应对条漫这一新生事物过早下结论。针对条漫发展进程中展现出的各种问题，眼下最需要的就是端正态度，综合传统页漫以及其他媒体的成熟创作技法，融会贯通，探索出适合条漫自身的新的创作手法，提高作品的质量。