跟翁先生这样的老北京人聊天，会有一种心理非常放松的亲切感，他说的是一口非常洗练的北京话，为什么说“洗练”呢？因为那些土得掉渣儿的北京话，都经过他大脑这个“筛子”过滤了，他的口语里很少有噶杂的词儿，那真是一水儿的大白话。

在我们仅有的四、五次聊天中，我从他那里得到的启示最多，其中，最大的启迪就是他说的：写作最佳状态是“用大白话。”

他跟我说：年轻时写戏写文章，总喜欢用华丽的词藻，以为这样才显得有文采有学问，到老了才明白，越是老辣的文章，语言越简洁明白，凡是历史上能传下来的文章，几乎都是用大白话写的，古人说的“铁肩担道义，辣手著文章。”这个“辣手”，就是指老辣的写手。李白的诗：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声;桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。完全是大白话，流传了上千年，人们仍觉得回味无穷。这就是“辣手”的功力。

《红灯记》是翁先生写的最后一部剧，里面的台词几乎都是大白话，其中，李玉和的那段“提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她，里里外外一把手，穷人的孩子早当家。”几乎家喻户晓，它完全用的是北京话的口语。

其实，后边两甸原来是：“刮什么云来下什么雨，和什么泥来脱什么坯。”当时，江青抓“样板戏”，觉得这两甸唱词太俗，放在“穷人的孩子早当家”后面不合适，要求翁先生修改。说这话的时候是腊月十几号，江青说，过了春节就要审看修改后的戏，满打满算有二十多天的时间，按说改这两甸词也够了。……