龚亚利

摘要：“韵”是形容中国艺术最高审美标准的美学表现，筝曲的“韵”主要依靠左手的技术来表现，“音韵传神”的技巧在传统筝曲与现代筝曲中都有所体现。本文结合当下中国筝曲演奏风格的特点，探索与总结不同流派、不同作品中左手“音韵传神”的技巧，旨在提升中国民族乐器的魅力，引起学界对中华民族优秀音乐文化的关注。

关键词：音韵传神   左手技法   传统筝曲   现代筝曲

中图分类号：J604                  文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）03-0068-03

明代陆时雍在《诗镜总论》中提到：“有韵则生，无韵则死;有韵则雅，无韵则俗;有韵则响，无韵则沉;有韵则远，无韵则局”。①由此可见，“韵”在中国艺术领域中的地位至高无双。

笔者所见的“韵”，可以解释为一种“美”的境界，可以说是一种情意深长的“味道”，也可以理解为是神来之笔、妙不可言、仅能自知且回味无穷的一种内在感受，它往往高于“美”，是“味”的最终体现。笔者提到的“音韵传神”即聆听者通过演奏者在筝曲演奏中左手技法的运用，充分感受演奏者所传递的音乐美感，达到心灵之间的契合。

一、筝中“音韵”

中国音乐在商周时代，通过敲击乐器，奠定了音乐的节奏基础，到汉晋时代，又通过吹管乐器，完成了旋律的开发②。弹拨乐器的兴起正是唐朝经济发展的鼎盛时期，人们不再只是满足于节奏的韵律而是展开了对色彩的追求，而弹拨乐器的出现，满足了人们的这一需求。

筝，属弹拨乐器，经历史沉淀传承至今。现多属二十一弦，尼龙弦制。……