张悦

海淀藏了个“乐器博物馆”——宏音斋，革新及复制、复原、挖掘、整理乐器众多，敦煌飞天舞，壁画上的乐器再入凡尘。

走进“宏音斋”，看笙管笛箫样样俱全。400多平方米的房子里存放乐器不是稀罕事，但能布置得像一个小型博物馆就令人惊叹了。随着宏音斋的“掌门人”吴景馨参观，陈列柜里分门别类摆好的唢呐笙管笛箫实在令人赏心悦目，“紫竹桥畔清笙暖，长河岸边落日圆"”，一副對联，衬着玻璃门里琳琅满目的展品，倒也流露出道不尽的古礼韵味。

第一次来到宏音斋，正巧赶上他们的师傅在一起讨论乐器的改革研发，在平静中时而还有激烈的争论。“我们天天都在研究乐器的改革创新，新的作品都是在这样的气氛下诞生的。今年宏音斋又有十几项专利，这些都是几十年的积淀与心血凝聚产生的成果。”

技艺传自宫廷

宏音斋这个名字，听起来古色古香，历史也颇为悠久。最早的创办者吴启瑞先生原是清朝的贝勒爷，擅演奏也懂制作，技艺传自宫廷。清朝后期没有俸禄，后来清政府也被推翻，吴启瑞就靠制作乐器来谋生。

1920年他在北京房山创办了宏音坊，到1927年又迁到了北京宣武门附近，更名宏音斋。在（琉璃厂后街）当时的文化街，宏音斋制作门类多，又能演奏，解放前已经声名鹊起。到了解放初期，第二代掌舵者吴文明接管了宏音斋，吴文明对乐器改革有很多想法，其中最具代表性的是革胡改革、二胡琴轴改革、笙加键等，解放前中国的音乐演奏多以地方音乐为主，解放以后才有民族音乐交响化，这就涉及到民族乐器的大量改革。……