李雯 华南理工大学新闻与传播学院

关于戏剧研究，大多以京剧研究居多，硕士论文《京剧剧目与汉剧剧目关系研究》(李明柯，2017)就是以京剧与汉剧间的对比作为例证，来说明不同历史时期下，双方存在作用与反作用的双向影响。《京剧、汉剧百年同台合演》(彭超，2007)中也谈到京剧的形成与汉调(即汉剧的旧称)有着密不可分的关系，少有进行多派的戏剧特色比较。

无论是京剧、汉剧还是豫剧的研究，多以单个剧目的演唱技巧为主，《京歌<梨花颂>的演唱分析及思考》(解珊妮，2019)，虽然京歌是融入京剧元素的现代歌曲，但是这篇文章以《梨花颂》这首京歌研究对象，分析该首作品的艺术特色以及对京剧艺术发展的思考，《豫剧<泥笛泪>的深沉悲悯情怀》(林天泉，2019)则是分析豫剧剧目所包含的情感，本文主要以经典剧目《宇宙锋》为研究对象，分析京剧大师梅兰芳、汉剧大师陈伯华和豫剧大师陈素真对于这一剧目的艺术解读。

一、三“锋”：京汉豫各领风骚

《宇宙锋》这出戏早年并不受观众欢迎，被打入“冷戏”之列，但是京剧、豫剧和汉剧三位大师却先后编排演出以后，《宇宙锋》成了各具特色，深受追捧的旦角必演“热门戏”，并称为“宇宙三锋”。

京剧大师梅兰芳非常喜欢《宇宙锋》，早年间曾演出全剧，一度将戏情增加了头尾，经过实践，后来只演“修本”、“装疯”和“金展”三折，意在突出赵艳容在遭受迫害的情况下，装疯戏弄赵高，嘲骂皇帝的反抗精神。

《宇宙锋》也是汉剧表演艺术家陈伯华的拿手戏，据记载京剧表演大师梅兰芳先生看了都深为叹服。……