曹安心

摘要：本文是对冷军写实主义绘画风格的研究与分析，包括对冷军独特的创造式写生手法、构图形式以及创作理念的研究，特别是研究冷军对当代工业化背景下的社会现实进行表现的创作理念以及在表现工业废弃物给人类生存发展带来的灾难性破坏时所具有的独特视角，学习他将行为艺术与装置艺术相结合，进行创造式写生的表现手法。展现艺术作品所具有的人文关怀和社会责任，诠释艺术源于生活，高于生活的本质。

关键词：冷军   写实主义   独特视角

中图分类号：J205                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）01-0028-03

一、独特的创造式写生

冷军作品中表现出的那种令人叹为观止的写实技巧，往往让人将他的作品与照相写实主义混为一谈，事实上他们二者之间有着本质的不同。

照相写实主义的主要特征之一就是直接描绘照片，尤其是该流派初期的写实主义画家，基本都是先照相，然后再利用自己高超的绘画技法直接对着照片作画，使作品的最终画面效果达到甚至超过相片的真实感与清晰度，完全是再现客观物象。也正是因为如此，该流派才自命为“照相写实主义”。而冷军的写实是迥然异趣的，他借鉴了行为艺术以及装置艺术的理念，主观加工制造出能最大限度表现其价值观念的物象，并且采用写生兼参考图片的方式进行创作，而不是如照相写实那样简单的取景，完全再现某个镜头。正是因为直接和客观对象交流，并在构成方式上面和色彩处理当中融入了强烈的主观情感，所以冷军的作品有一种西方照相写实主义所不具有的意境与生命力，画面最终传达给观众的视觉效果，既包含有意识而为的，也有无意识形成的。意识的一面是艺术家可以用逻辑思维归纳概括的，是画家有意表达的，是其价值观念的集中阐述;无意识的一面则是伴随整个艺术创作过程自然而然产生的，它的出现可能就连艺术家本人也没有意识到。冷军在创造物象的过程中包含了大量行为艺术与装置艺术的成分，如《突变——有刺的汤匙》他先将汤匙用焊枪精心焊接制造成自己想要达到的特殊视觉效果，然后将其拍成照片。在创作过程中采用参考照片兼对照实物装置进行直接写生的方法，细致入微地刻画细节，最后彻底消除画面上的笔触，力图追求画面平滑光亮的视觉效果。他这种独特的创作方法被称为“冷写实”，可以说是冷军的“独门绝技”。这种对照实物直接写生的创作方法对于画面的最终视觉效果来说确实很有意义，在保证画面中物象信息生动性、丰富性和可靠性的基础上，又保证了画面中所要传达出的隐喻性观念给观众的警示性作用。

《突变——有刺的汤匙》这幅作品已经超出了简单的艺术层面，是一种精神上的升华。仔细观看这张作品，冷峻的背景，物品真实客观，汤匙被电焊高温处理，使作品增加了浓厚的观念色彩，让平时毫不起眼却在我们日常生活中伴有重要地位的工业产品在观者眼中重新聚焦，时刻警觉着人与人造物的关系。看似冷静平淡的一张创作，却深藏着冷军对于当代现实的看法与观点，这已经不单单是一幅艺术品，更像一个艺术家的灵魂展现。

二、独特的画面形式语言

观摩冷军的作品可以发现他对画面中“图式”的运用已经形成了其独特的手法，这主要源于他对构图形式独到的见解。在构图时他刻意避免了古典写实绘画那种大量堆砌物象的矫饰主义手法，采用集中突出的方式，集中精粹、化繁为简，内容“极少”的画面更有利于强化突出主体物的形象，如《丰碑》画面由于单纯而使其所隐喻的观念表达的更加强烈，画面形式完全为表达艺术家的思想观念而存在。精减了内容的画面，不但可以更好地表现出艺术家尊重客观事物的虔诚信念和對古典主义中“至尊至上”美学理想的崇尚，而且使画面显得更加纯洁，更加观念化。

对于艺术家来讲，艺术语言的重要性不言而喻。说到底，绘画不过是艺术家用视觉符号来表达思想的一种特殊载体。在画面形式语言的表现上，艺术家创作理念的表达一定会受到某种束缚，虽然艺术语言的表达没有文字语言那样严密的逻辑性要求，但艺术家要构造出具有形式美感的画面也必须要精于对语言的精确掌控。独特的艺术语言是艺术家的个性化符号，优秀艺术家的标志就是精于把握艺术语言。透过冷军的画面能感受到他对画面形式语言的强大控制能力，纵观冷军所描绘的对象，无论静物还是人物的安排都是经过精心推敲的。例如画面上物体秩序的设计、肌理节奏的分布、抽象结构的安排、色彩的布置等，所有这些都统一于他的整个创作过程中。

从尊重物象客观性的角度，按照他对超级写实主义的追求，自然形体的造型精准度对艺术家的约束可以说是空前的。对冷军作品有所了解的人都会知道他对客观物象再现的精确度，但是欣赏冷军的作品，不能只是简单地停留在叹服其刻画得到底有多细，描绘得有多么逼真的层面上，还要站在理性的角度去观摩他的色彩。他对所描绘对象的颜色还原能力可以说无可挑剔，他把物象固有的颜色真实地还原到了观众的视觉上去，可以说是提炼并超越了自然本身给人的视觉魅力。

三、独特的创作主题

从冷军的众多艺术作品来看，他把创作的视角集中地对准了当代工业化背景下的现实世界，其创作目的不言而喻，就是想以此来促使人们从异化变形的视角来思考人类与工业化生产相互交织的复杂关系，以及在现代社会发达的工业化背景下制造出来的工业废弃物给人类生存发展与生活环境带来的灾难性破坏。冷军在选择创作主题的时候不是随意的，一般都是意有所指，他站在独特的艺术视角上表达着他对这个世界的态度和看法。他谈到自己的创作时说：“表达自己对客观物象的主观感受，虽不是借物抒情，但创作中也免不了要巧妙地借助它隐喻自己的观点”。纵观他的整个创作过程，也的确是这样的。冷军从来不会忽略自己对某种观念的隐喻性陈述，并且他的这种隐喻的思想观念在创作的过程当中都有相对稳定的阶段性指向。例如《世纪风景》系列创作意图非常明显，通过描述一系列的现代社会的负产品的组合，表达对后工业时代的一种无声地控诉，其独特的形式语言使画面所承载的价值观念远远超出了一般静物画的范畴。随后的肖像系列似乎是作出了一个古典美学至上的声明，引领观众在高速发展、并充斥着浮躁气息的现代社会里一起重新审视传统、回味经典。

冷军说：“我想给予当今快节奏的社会诟病一些解药，可能这是我的一厢情愿罢了。我想利用经典展开一些思索，让人争论、更正一些观念。”总之，作品价值观念的传达是双向综合的，既有艺术家隐喻性观念的陈述，又有观众的仁者见仁、智者见智。冷军作品中传达的观念指向与社会文化现象的深层要求相吻合，它必然也只能在这个时代出现，最主要的是冷军实现了其创作理念与艺术语言的深度融合，形成了一个相辅相成的整体。

四、结语

此次创作通过对冷军绘画风格的研究与学习，进一步深入了解到冷军绘画创作中对图式与表现技法的运用。从冷军独特的创造性写生形式，了解到冷军写实风格与西方写实风格的明显不同，认识了冷军写实风格的独特性。他用“极少”的构成形式传达着古典主义中“至尊至上”的美学理想，其独特的画面形式语言，让笔者深刻地体会到对于画面上自然秩序的设计、色彩的布置、自然肌理的节奏分布等对创作成功完成的重要性。冷军的绘画，并不是单纯的照相写实主义，照相写实，讲究的是去除思想，让作品不含有主观感情，用相机来观察和反映，表示出固有顏色。照相写实作品是将照片或印刷品放大然后描绘在画布上的作品，抛弃了主观和绘画性，像一个单纯的画匠，机械的、完全的将照片或印刷品还原，而冷军带给我们的则是要做生命的缔造者，是将对象在画面中“生长”出来。

从其创作题材的选择来看，其艺术创作真实地表达出一个朴素的人文主义思想者所发出的沉重呼吁。冷军用他的作品强烈地表达着他作为一个人，一个艺术家对这个现实社会的态度和看法，由此深深懂得了绘画艺术的生命力绝不是几块色彩与线条的简单组合，而在于它源于生活，反映社会现实，能够真正打动人的内心世界。

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