孙仟

【摘 要】元杂剧《陶学士醉写风光好》被众多研究者归为士子妓女爱情剧，但通过对比及重析文本，笔者发现《陶学士醉写风光好》虽以士子妓女的爱情为主线，但与传统士子妓女剧相比还是存在一些不同的。本文从杂剧的叙事模式、两位主人公形象、故事的结局等方面展开论述，也在对比中探寻了其后的文化内涵，发现《陶学士醉写风光好》的大团圆结局虽生硬勉强，却受了民众审美取向的影响，人们从民族传统文化心理出发原谅了这种虽不尽合理但寄托了人民皆大欢喜愿望的结局。

【关键词】《陶学士醉写风光好》;陶谷;秦若兰;大团圆结局

中图分类号：J802.4    文献标志码：A             文章編号：11007-0125（2019）01-0017-03

戴善甫的杂剧《陶学士醉写风光好》（以下简称《风光好》）一般被归为爱情婚姻剧中的士子妓女爱情剧，其本事见于宋代郑文宝《南唐近事》，宋人洪遂的《侍儿小名录》及文莹的《玉壶清话》也有记载。从该杂剧的内容及其本事看，《风光好》主线确实是士子陶谷与名妓秦若兰的爱情故事，但从叙事模式、主人公形象、故事结局及其文化内涵等方面来看，《风光好》与传统士子妓女剧又有所不同。

一、叙事模式及主人公形象

因元代科举制时兴时辍，文人失去了在政治经济上受人尊重的地位，由四民之首沦为底层人民，地位的前后落差使他们难以实现自己的人生夙愿，于是大多摆脱传统伦理观念的束缚，选择了嘲弄风月醉心勾栏的生活方式，文人狎妓由此成为一种社会风尚。……