贺逍遥， 吴 然， 钟 宇

(中南民族大学文学与新闻传播学院，湖北武汉430074)

唐诗是我国古代语言文化艺术的瑰宝，讲究韵律，用字考究，其中叠字的运用，颇具特色。本文以《全唐诗》中一共出现了126次的AA式叠字“萋萋”为研究对象，运用邢福义先生的“小三角”理论和方法，[1]考察唐诗五、七言句中“萋萋”的语表形式、语里意义和语用价值。

一、语表形式

考察唐诗中叠字“萋萋”的语表形式，可以从“萋萋”在唐诗中的位置和句法特点等两个方面进行。

(一)“萋萋”在诗句中的位置

1. 居诗句中一二字。如：

(1)萋萋春草绿，悲歌牧征马。(刘希夷《洛川怀古》)

(2)的的冒空园，萋萋被幽谷。(无名氏《霜菊》)

(3)萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。(王维《田园乐七首(一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗)》)

上面的例句中，叠字“萋萋”都居句中一二两字，且在例(2)和例(3)中，叠字“萋萋”分别于叠字“的的”与“落落”配对使用。

2. 居句中三四字。如：

(4)独有萋萋心，谁知怨芳岁。(崔国辅《题预章馆》)

(5)晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲。(崔颢《黄鹤楼》)

上面的例句中，叠字“萋萋”都居句中三四字，且例(5)中叠字“萋萋”与叠字“历历”配对使用。五言中，叠字“萋萋”居三四字，有且只有例(4)一个例子，这和诗歌的平仄韵律有关。

3. 居句中四五字。如：

(6)野凉疏雨歇，春色遍萋萋。(李白《晓晴(一作晚晴)》)

(7)云中路杳杳，江畔草萋萋。(赵嘏《杂曲歌辞·昔昔盐·那能惜马蹄》)

上面例句中，叠字“萋萋”都居五言诗句的四五字，且例(7)中叠字“萋萋”与叠字“杳杳”配对使用。从收集的语料看，叠字“萋萋”不出现在七言诗句的四五字位置。

4. 居七言五六字。如：

(8)乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长。(杜甫《乐游园歌》)

(9)霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。(白居易《早冬》)

叠字“萋萋”居七言诗句五六字的例子只有以上两列。

5. 居七言六七字。如：

(10)折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。(《无闷暮春送人》)

(11)一院无人春寂寂，九原何处草萋萋。(吴融《和人有感》)

上面的例句中都是七言律诗，“萋萋”在其中居末尾六七字,且例(11)中叠字“萋萋”与叠字“寂寂”配对使用。

(二)“萋萋”的句法特点

“萋萋”属单音形容词的重叠，重叠之后属状态形容词。叠字“萋萋”在诗句中位置多变，可以做定语、状语和补语，也可以在主谓结构中充当谓语，在构成诗句方面，灵活多样。本文将分五、七言来讨论叠字“萋萋”的句法特点。

1. 五言唐诗中“萋萋”的句法特点

居五言一二字，形成定中或状中结构。

A.定中结构：

(12)俯瞰长安道，萋萋御沟草。(王勃《临高台》)

(13)萋萋巫峡云，楚客莫留恩。(鲍溶《范真传侍御累有寄，因奉酬十首》)

以上2例中，叠字“萋萋”均为定语，修饰草、云。

B.状中结构：

(14)尽向庭前种，萋萋特地愁。(陆龟蒙《庭前》)

(15)春草荒坟墓，萋萋向虎丘。(罗隐《姑苏真娘墓》)

以上例子中的叠字“萋萋”都作状语，后面所接均为动词性短语，构成状中结构。

居五言三四字，形成定中结构。在全唐诗中仅此一例：

(16)独有萋萋心，谁知怨芳岁(崔国辅《题预章馆》)

居五言四五字，形成主谓结构。

(17)三月草萋萋，黄莺歇又啼。(白居易《三月三日祓禊洛滨》)

(18)伤心独归路，秋草更萋萋。(钱起《山下别杜少府》)

以上例子中的叠字“萋萋”都作谓语，与前面的名词性成分构成主位结构。

叠字“萋萋”在五言诗句中，除了可以做定语、状语和谓语之外，还可以做状语：

(19)天池光滟滟，瑶草绿萋萋。(元稹《青云驿》)

(20)处处碧萋萋，平原带日西。(齐己《春草》)

(21)更待风景好，与君藉萋萋。(王维《座上走笔赠薛璩慕容损》)

以上例子中的叠字“萋萋”都作补语，与前面的动词性成分构成中补结构。换一句话说，叠字“萋萋”在五言诗句的四、五字位置，也可以看成谓语部分，是与前面的谓词一起构成中补结构之后，再做诗句的谓语。

2.七言律诗中“萋萋”的句法特点

居七言一二字。此种情况仅有以下三例：

(22)萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。(羊士谔《野望二首》)

(23)鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。(赵光远《题北里妓人壁》)

(24)萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。(唐彦谦《春草》)

例(22)和(23)中“萋萋”作定语分别与“麦陇”“杏花”构成定中结构；例(30)中“萋萋”也有指称化的倾向，指代繁盛的草木，在全句中作主语。

居七言三四字，作为诗句的谓语。如：

(25)茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。(温庭筠《雉场歌》)

(26)都门霁后不飞尘，草色萋萋满路春。(韩翃《送襄垣王君归南阳别墅》)

例(25)至(26)中的叠字“萋萋”均作谓语，与前面的词构成主谓结构。

居七言五六字。此种情况《全唐诗》中也只有例(27)和(28)两例：

(27)乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长。(杜甫《乐游园歌》)

(28)霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。(白居易《早冬》)

例(27)中“萋萋”与“长”构成状中结构，例(28)中“萋萋”与“草”构成定中结构。

居七言六七字，作谓语，形成主谓结，或作补语，形成中补结构。如：

(29)柳丝斜拂白铜鞮，弄珠江上草萋萋。(韦庄《浣溪沙》)

(30)闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。(李嘉《送从弟永任饶州录事参军》)

(31)水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。(白居易《杂曲歌辞·竹枝》)

(32)系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。(温庭筠《杂曲歌辞·杨柳枝》)

在上面的例子中，例(29)中的叠字“萋萋”直接作谓语，与前面的体词性主语形成主谓结构；例(30)中的叠字“萋萋”也是做谓语，前面有状语“正”修饰，与前面的体词性成分“兰叶”形成主谓结构；例(31)和(32)中叠字“萋萋”都是作补语，与前面的谓词性成分“碧”和“绿”形成中补结构。换一句话讲，也可以看做整个诗句的谓语成分，只不过是先与前面的谓词组合成中补结构之后再做诗句的谓语。

值得注意的是，“萋萋草”和“草萋萋”的配搭是完全不同的。虽然由相同的词构成，但由于语序不同，其句法特征也完全不同。上文已经提到，“萋萋草”是定中结构，而“草萋萋”则是主谓结构。通过调整语序，二者可以互换。郑远汉先生曾在《结构变换修辞论——定中式和主谓式的换用》一文中提到：“形容词或形容词组做定语,如果是修饰性的,一般都能变换做谓语。[2]这样的定中结构可以与主谓结构相互变换。”因此，由于位置不同，“萋萋”在唐诗中呈现出不同的句法特征。

(三)关于“草萋萋”

“草萋萋”是单音名词“草”和叠音形容词“萋萋”的组合，在全唐诗很常见，据统计，有71例。如：

(33)三月草萋萋，黄莺歇又啼。(白居易《三月三日祓禊洛滨》)

(34)若能为休去，行复草萋萋。(刘长卿《贾侍郎自会稽使回篇什盈兼蒙见寄一首…数事率成十韵》)

(35)上兰门外草萋萋，未央宫中花里栖。(王维《听百舌鸟》)

(36)长信梨花暗欲栖，应门上籥草萋萋。(王沈《相和歌辞·婕妤怨》)

上面的四个例子都是单音名词“草”和叠音形容词“萋萋”直接连用的例子。通过语料分析，我们发现，单音名词“草”和叠音形容词“萋萋”直接连用时候，一般只出现在诗句的句尾，或上句或下句，在句中也有“寒草萋萋”“芳草萋萋”等。而且，我们还发现，叠音形容词“萋萋”在诗句中，90%和草有关。《说文解字》中说道：“艸盛。从艸妻聲”，其本义就是指草茂盛，如《诗经》曰：“菶菶萋萋”，又如“芳草萋萋”，这就很好理解为什么全唐诗中的AA式叠词“萋萋”和草的关系如此密切。

二、语里意义

“萋萋”的语里意义，可以从“萋萋”的词汇意义和与上句或下句中叠字的语义组配两个方面进行探究。

(一)“萋萋”的词汇意义

根据各个辞书对“萋”和“萋萋”的解释，我们总结了“萋萋”的三个主要含义：

1. 草木茂盛貌。

《辞海》中“萋萋”的释义其一：“茂盛貌。《诗·周南·葛覃》：‘维叶萋萋。’”[3]《连绵字典》：“萋萋，一，茂盛也。”[4]《王力古汉语字典》：“萋萋，一，草木茂盛的样子。”[5]毛传：“萋萋，茂盛貌。”明何景明《平夷》诗之一：“滇南八月中，绿林何萋萋。”以上释义及释例均可看出，“萋萋”有表示草木茂盛的意思。在《全唐诗》中表此意项的例子有：

(37)相思立高巘，山下草萋萋。(齐己《岳中寄殷处士》)

(38)萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。(王绩《石竹咏》)

(39)水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。(白居易《杂曲歌辞·竹枝》)

(40)萋萋御亭草，渺渺芜城云。(皎然《京口送卢孟明还扬州》)

2. 云起貌

《辞海》中“萋萋”释义其二：“云起貌。《诗·小雅·大田》：‘有渰萋萋。’渰，云兴貌。按《汉书·食货志上》、《说文》等都引作‘凄凄’。”[3]《汉语大字典》中对“萋萋”的解释其二：“同‘凄凄’，云流动貌。”[6]《王力古汉语字典》：“萋萋，二，云流动的样子。”[5]毛传：“萋萋，云行貌。”但在《全唐诗》中表此意项的例子仅有一例：

(41)萋萋巫峡云，楚客莫留恩。(鲍溶《范真传侍御累有寄，因奉酬十首》)

3. 华丽貌

《新编古今汉语大词典》：“萋萋，华丽的样子。”[7]晋潘岳《藉田赋》：“袭春服之萋萋兮，接游车之辚辚。”南朝齐王俭《褚渊碑文》：“眇眇玄宗，萋萋辞翰，义既川流，文亦雾散。”唐李德裕《重台芙蓉赋》：“掩萋萋之众色，挺嫋嫋之修茎。”《全唐诗》中无表此意项的例子，以形容草木茂盛之意为多。

另《连绵字典》中“萋萋”的释义还有“尽力也”，[4]但此意项只在《连绵字典》中出现过。《王力古汉语字典》中对单音节“萋”的解释还有“恭敬谨慎的样子。”[5]

(二)“萋萋”与上下句中叠字的语义组配

唐诗中的诗句多是成对出现的，称为“对句”，为追求对仗工整很多诗人会在对句中成对使用叠字，因此“萋萋”常和其他叠字成对出现。有时“萋萋”与对句中的叠字是相反相对的，有时二者语义属于同一类别，也有时二者语义并不相反，也不属于同一类别。

1.“萋萋”与上句或下句中叠字的反义组配。如：

(42)一院无人春寂寂，九原何处草萋萋。(吴融《和人有感》)

(43)愁黛不开山浅浅，离心长在草萋萋。(吴融《玉女庙》)

(44)蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。(杜牧《朱坡》)

(45)层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。(胡宿《津亭》)

例(42)中“寂寂”形容孤单冷落的样子，而“萋萋”多指草木繁盛的样子，一个冷清一个繁盛；例(43)中“浅浅”形容山浅短低矮的样子，与“萋萋”繁盛茂密的样子也呈相反之势；例(44)“隐隐”指山隐约不分明的样子，与“萋萋”也是反义相对；例(45)“渺渺”也有苍茫冷清之意，与“萋萋”繁盛的样子形成对比。

2. “萋萋”与上句或下句中叠字的类义组配。如：

(46)萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。(王绩《阶前石竹》)

(47)萋萋绿远水，苒苒在空林。(孙鲂《芳草》)

(48)萋萋如恨别，苒苒共伤春。(殷文圭(春草碧色))

(49)欲归江淼淼，未到草萋萋。(王维(送张五諲归宣城))

例(46)中的“晔晔”意思是美丽繁盛的样子，与“萋萋”表示草木繁盛的样子意思接近，且都是状物类；例(47)和例(48)中的“苒苒”指的是枝叶柔嫩的样子，和“萋萋”一样都可以用来描摹草木形态。例(49)中的“淼淼”形容水势浩大，与“萋萋”一个言水之盛，一个言草木之盛。

3.“萋萋”与上句或下句中叠字的其他组配。如：

(50)萋萋露草碧，片片晚旗红。(杜甫《陪郑公秋晚北池临眺》)

(51)物色增暧暧，寒芳更萋萋。(孟郊《献襄阳于大夫》)

(52)习习东风扇，萋萋草色新。(王毂《春草碧色》)

(53)睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。(李中《赠上都先业大师》)

例(50)中，“片片”为名词性叠字，与“萋萋”意思不同，也不属于同一类别；例(51)中，“暖暖”形容的是触觉，“萋萋”是状物，不属于同一类别；例(52)中“习习”形容微风和煦，与“萋萋”语义上不同类；例(53)中的“淅淅”是象声词，形容风雨声，与“萋萋”语义上也不同类。

三、语用价值

鲁迅曾说过, 语言文字用得好, 可达到三美: “意美以感心, 一也；音美以感耳, 二也；形美以感目, 三也。”[8]叠字作为一种特殊的修辞手段,若运用得当常常可以呈现出这三美，因此历来为诗人广用。随着古典诗歌的发展，叠字从简单的拟声写貌,逐渐成为诗人有意为诗的一种体现，从诗人的创作心理以及诗歌的形式、声律等方面,可以发现叠字的存在对诗歌艺术的作用并非只局限于修辞,叠字在诗歌中有深厚的语用价值。下面从意、音、形三个方面分别来谈叠字“萋萋”的语用功能。

(一)表意更贴切，语言意味深远

“意美以感心”，指语言文字所创造的“意美”要有能打动人心的力量。叠字作为一种特殊的语言形式，比单音语素非重叠的单一形式在表情达意上要更为贴切自然，同时可以为语言增加韵味，使得语言意味深远，在读者内心留下深刻印象和回味的空间，值得读者品鉴。虽然单音节“萋”与“萋萋”在语里意义上相差并不大，但用重叠形式的“萋萋”来描摹景物性状，更加切合景物状态，增添诗歌韵味。如：

(54)晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲。(崔颢《黄鹤楼》)

(55)萋萋巫峡云，楚客莫留恩。(鲍溶《范真传侍御累有寄，因奉酬十首》)

(56)又送王孙去，萋萋满别情。(白居易《赋得古原草送别》)

(57)萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。(唐彦谦《春草》)

例(54)中的“萋萋”写出沙洲之上芳草苍苍莽莽之状，对句中的“历历”凝练地写出了晴川绿树棵棵罗列，尽现眼底之貌。绿树与芳草对举，“历历”与“萋萋”相映，用词简练准确，别有韵味，景致鲜明，浑然一体，意味悠远；除描写草木茂盛之貌，萋萋还可以描摹云流动之貌，如例(55)中，用“萋萋”形容巫峡的流云，生动描摹出云动之貌，也将诗歌的韵味传神得表达出来。例(56)出自白居易的《赋得古原草送别》，其中的前四句“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”向来为人称道。“又送王孙去，萋萋满别情”，作者安排了一个送别的典型环境：大地春回，芳草萋萋的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，使得结尾处意味深长，意境极浑成。例(57)的“萋萋”指代茂盛的春草，春天一到，天南地北到处都生长着路边的小草，依赖着草根，春草无处不绵延生长。可茂盛的春草总要催人回家，春风吹绿小草又过了一年了，因此说“萋萋”无情。诗人借着春草又绿，抒发自己久在客外地强烈的思归情绪。

(二)增加诗歌语言的音乐性和节奏感

叠字由于其音节的特殊性，使得语言节奏感强，体现了其语音上的美感。在诗歌中使用叠字的重要功用之一就是增加诗歌的音乐性和节奏感，使诗歌读起来音节分明，韵律和谐，朗朗上口。“萋萋”为平声，可与仄声叠字成对出现在对句中，共同构建诗歌的整体节奏感，也可单独出现。如：

(58)半将花漠漠，全共草萋萋。(李商隐《细雨成咏献尚书河东公》)

(59)欲归江淼淼，未到草萋萋。(王维《送张五諲归宣城》)

(60)都门霁后不飞尘，草色萋萋满路春。(韩翃《送襄垣王君归南阳别墅》)

(61)塞草萋萋兵士苦，胡虏如今勿胡虏。(贯休《塞上曲二首》)

例(58)中的“漠漠”与“萋萋”都出现在末尾两字上，“漠漠”为仄声，与平声“萋萋”两两相对，韵律和谐，节奏感强，读起来流畅自然；同样例(59)中的“淼淼”和“萋萋”也是平仄对仗，使诗人反复的情感与语气得以确切的表达，使声音的节奏更整齐、和谐，利用这样的音节的重复造成形式上的整齐，语感上的和谐和以刺激感官，从而提高表达效果；例(60)和(61)中虽没有成对出现的叠字，只一个重叠式的“萋萋”，也提升了诗歌的节奏感，起到了画龙点睛的作用。

(三)创造和谐的形式美

一首好诗, 不仅要充分得表情达意，读起来琅琅上口, 还要看起来赏心悦目，带给读者整齐美好的享受。使用叠字可以获得语言上整齐的形式美。闻一多在《诗的格律》一文，提出诗歌的“三美”理论，其中的“建筑美”即视觉上诗文的排列美，匀称美。[9]叠字是相同语素的重叠，利用这种重叠使得相同语素反复出现，造成整齐排列的美感，尤其是在唐诗中叠字常常对偶出现，更加增添了形式上的美感。如：

(62)蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。(刘沧《浙江晚渡怀古》)

(63)萋萋两岸草，又度一年秋。(于武陵《远水》)

(64)层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。(胡宿《津亭》)

(65)睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。(李中《赠上都先业大师》)

例(61)中“萋萋”单独出现在诗句末尾处，以整齐的形式收束全句，可谓点睛之笔；例(62)中“萋萋”则是作为单句的开头出现，奠定了整句形式上整齐和谐的基调；例(63)和(64)中均出现了成对的叠字，更是加重了形式上匀称美，使得语言和谐整齐。[10]

结 语

叠字“萋萋”在唐诗中使用频率高，位置灵活，除用来形容草木茂盛，还可用来形容流云、华丽的样子等，在诗歌中使用形容词性叠字“萋萋”，起到了创造意境、辅助诗歌意象生成的作用，还有助于增强诗歌的音乐性和节奏感。另外我们观察总结发现，高频的使用使得“萋萋”的描写性发生了弱化。这就可以解释为何“萋萋”的意义会由最初形容草木茂盛到后来形容华丽貌、恭敬貌。总之，“萋萋”一词出现历史久远，使用频率高，语用价值高，有较高的研究价值。