李晓

摘    要： 王沂创作的淮剧现代大型喜剧《公公做媒》，具有鲜明而独特的艺术个性与特征：巧妙地将改革开放作为时代背景和社会环境表现;情节跌宕起伏、曲折生动，传奇性、故事性强;呈现出浓郁的喜剧格调和风格;有着强烈的乡土生活气息，赢得了广大观众和专家们的欢迎和好评。

关键词： 淮剧    现代戏    喜剧    公公做媒

爱情、婚姻历来是戏剧表现和反映的重要题材之一，剧作家或借爱情、婚姻表现现实社会生活，或借此反映时代与社会之剧变，因此爱情与婚姻都打上了时代的鲜明烙印，有着强烈而鲜明的时代特征。王沂创作的淮剧大型现代戏《公公做媒》[1]（由建湖县淮剧团演出）一经上演，便受到了广大观众的热烈欢迎和专家们的如潮好评，堪称社会转型期的爱情喜剧的典范作品。

一、强烈的时代特征

此剧是改革开放、社会转型期的一曲歌颂新乡村、新风尚与新气象的新时代恋歌。然此剧并非从正面表现这一时代改革浪潮的，而是将其作为故事的时代背景，并将其浓缩在一个家庭的婚恋故事中加以集中反映。号称“铁算盤”的老公公康大爷按照传统社会习俗，自作主张地为年轻守寡的大儿媳与刚毕业回乡的小儿子做媒、希望促成叔嫂婚而发生的一连串喜剧故事。难得的是此剧以改革开放为时代背景，将年轻人的婚姻与社会经济改革活动有机并紧密地结合起来，反映了新时代新社会的新风尚和一代新人的新婚姻观，体现了社会的发展和时代的进步。

在由传统的计划经济向商品经济、市场经济发展和转型的社会转型期，搞活经济成为当时最热门的话题，村里一些能人在这方面崭露头角，走上了率先搞活家庭经济的发展之路。铁算盘一家沐浴着改革的春风，在搞活经济方面率先尝到了甜头。会裁缝的大儿媳晚霞正在与路子宽商谈筹办服装加工销售联合体，小儿子小强同女友李蓉蓉正在协商联办家庭编织厂。路子宽由农民成为纺织厂的购销员不仅帮助厂里把产品销售到全国各地，还顺带销售服装，可谓如鱼得水，李蓉蓉毕业后，更是办起了家庭编织厂，干得风生水起。精于算计的“铁算盘”出于“肥水不流外人田”的考虑，觉得大儿媳晚霞既聪明能干又孝顺贤惠，小儿子刚毕业回村，便暗里考虑让其组成叔嫂配，既留住心灵手巧、贤惠善良的大儿媳晚霞，又解决小儿子小强的婚姻问题，还使小孙女得到亲妈的抚养照顾，也减轻老两口照顾小孙女的负担，于是便乱点鸳鸯谱，让本已各自有意中人的晚霞和小强组成叔嫂婚，谁知遭到了晚霞、小强和路子宽、李蓉蓉的激烈反对，形成了一出两代人之间在爱情与婚姻观念上的激烈冲突。最终年轻人在自己的努力下，双双与心上人结成眷属佳侣，上演了一出在改革开放年代才能有的既紧张曲折、波澜迭起，又令人捧腹开怀、继而深思的儿女婚恋的新时代喜剧[2]。正是社会的改革开放与时代的发展进步，才使两对年轻人通过自己的努力最终结为夫妇，有情人终成眷属。没有改革开放，就没有美好婚姻可言。因此爱情、婚姻是时代的产物，是社会转型期新旧两种婚恋观念交锋和碰撞的生动反映和艺术体现，是时代浪潮中的一朵璀璨夺目的浪花。

二、曲折动人的爱情故事

此剧构思巧妙，情节曲折动人。铁算盘自作主张要为大儿媳晚霞与小儿子小强做媒来一场叔嫂配，然其两人都有了意中人。路子宽和李蓉蓉上门遭到铁算盘的严厉指责后遂达成共识，要争取婚姻和幸福，便与晚霞、小强商定各自为对方说媒以成就自己的婚姻。就在小强为路子宽和晚霞做媒，路也表示一定替小强和李蓉蓉作伐时，铁算盘却先来一步找路子宽，请他为晚霞和小强保媒，又竭力怂恿康奶奶找李蓉蓉，请她为小强、晚霞说媒，甚至使出了撒手锏——“订婚照”，让路、李两人都无言以对而痛苦不堪;铁算盘趁热打铁，请出老乡长为晚霞和小强保媒，还不由分说将其推入婚房圆房成亲。无奈之下，晚霞跳窗逃婚去了娘家一直不回，小强则在家发着痴呆，终日不言不语，这让铁算盘一时没了主意。铁算盘因服装样式过时陈旧，敌不过路子宽与李蓉蓉的新式服装，不仅一件未卖出去还受尽戏弄和奚落，让他气得七窍生烟又无可奈何。晚霞和小强分别听说路子宽和李蓉蓉一起在城里开服装销售店生意特别好，遂一起找来，大家才知道都被别铁算盘算计了。在事实面前，铁算盘当着老乡长的面承认了自己的错误，更为路子宽主动入赘家门、准儿媳李蓉蓉主动邀请他担任针织厂的会计而高兴，遂决定公开为晚霞与路子宽、蓉蓉和小强作媒，正好从此经过的摄像师为全家人拍了一张全家福的照片。老公公为儿、媳做媒本来就显得滑稽至极，再加上路子宽与李蓉蓉设计，为保证自己的婚姻先要促成对方的婚姻，小强和路子宽出面为对方说媒，再由铁算盘和康奶奶出面让路子宽为小强和李蓉蓉做媒，求李蓉蓉为小强和嫂子晚霞做媒，继而铁算盘请老乡长为晚霞与小强保媒，强行逼婚圆房成亲，最后铁算盘在事实面前认识自己“乱点鸳鸯谱”的严重错误，决定为儿、媳等公开说媒，使有情人终成眷属。当中，多种说媒关系相互交织、彼此交集，好似一团乱麻，既十分复杂又充满情趣。故事情节新颖别致，既一波三折，跌宕起伏，又紧张感人、渐入佳境，一步步推向高潮，让观众始终沉浸在欢声笑语中。

三、浓郁的喜剧特征

通常说来，喜剧作品的艺术魅力多来自于观众对喜剧情节产生的一种审美趣味。显然，在丰富多彩的喜剧艺术世界中，构成喜剧情节的形式复杂多样，但此剧营造喜剧情节主要采用了重复、移置、巧合三种基本方式。

首先，重复手法能造成喜剧强烈的审美趣味。事件重复本身并不一定达到滑稽与幽默的效果，但当其一而再、再而三地被反复运用时，其所构成的一组结构相似的场景、情节就有可能产生强烈的喜剧效果，使人感到幽默好笑。就从“说媒”来说，开场时是铁算盘意欲撮合大儿媳晚霞与小儿子小强的叔嫂配的婚姻，有意暗中设下让其俩拍所谓“订婚照”的圈套，又当众作“男朋女友，男婚女嫁。书信来往，关口我把。家门紧闭，无须野花”的公开宣示，表明要强行为大儿媳与小儿子做媒。当其发现晚霞与路子宽、小强与小辣椒之间萌生出彼此恋爱的苗头时，尤其是在河边发现其双双对对出现并准备对自己进行反击时，其将计就计、从容应对。而为了成全自己的婚事小强先是来到路子宽家中，主动为嫂子和路子宽牵线作伐，路子宽也主动表示愿意当小强与李蓉蓉的媒人，“两场芝麻一场打，两对夫妻同跨洞房门”。显然，媒人的角色此时已从铁算盘身上转移到路子宽和小强两人身上，让观众开怀大笑。此时铁算盘来了，要主动出击，故意请路子宽出面，让其为晚霞与小强保媒，并甩出一张其两人的订婚照，意在彻底打消与晚霞恋爱与婚姻的念头。紧接着铁算盘故技重施，怂恿和强逼康奶奶请求李蓉蓉做媒，同样以订婚照相欺骗，恳求李蓉蓉成全小强与嫂子的叔嫂配，实际目的是让蓉蓉就此死心。说媒的媒人角色变了，但背后主使的铁算盘没有变，最后在事实面前碰壁而还，终于承认错误，再次邀请老乡长出面做媒，遭到拒绝后遂自己公开决定，让晚霞与路子宽、蓉蓉和小强双双对对成婚，奏出了一曲社会转型时期的美好爱情婚姻恋歌。

其次，是喜剧中常采用的移植手法。如剧中媒人的角色、说媒方式一再发生变化，甚至不厌其烦地反复上演，然而正是由此渲染出此剧浓郁的喜剧氛围与格调。其中媒人一角不断变化，正是喜剧中经常出现和采用的角色互换手法，亦即移植。所谓移置是指事件发生发展过程中某一角色位置经常不断反复更换，这种手法往往在喜剧作品中得以广泛运用，目的是造成此剧强烈的喜剧效果。这种角色的移置好像扰乱了正常的事物发展秩序，但由于人物之间的角色及相互关系发生了某种形式上的错位，却能因这种张冠李戴而达到出人意料的诙谐、幽默的喜剧效果。

再次，是巧合首发的杰出运用。“无巧不成书”。观众对戏剧的传奇性、故事性的偏爱可谓深入骨髓和由来之久，“巧合”被经常运用到喜剧情节的设置、构建和安排之中，并力求巧得有情趣，巧得不露痕迹，巧得能强化喜剧的效果。巧合手法的运用尤其需要高度的聪明和机智。如剧中“河边定计”中，路子宽启发晚霞主动为蓉蓉和小强说媒，蓉蓉劝说小强主动为晚霞和路子宽保媒，意图通过促使对方婚姻的成功达到自己婚姻成功的目的，这一切恰巧为同来河边寻找他们的铁算盘所察觉，遂定下让路子宽和蓉蓉出面为晚霞和小强说媒的“巧合”之事，让观众感受到此剧幽默、风趣的强烈的喜剧审美风格。

最后，强烈的喜剧色彩还表现在鲜活的喜剧人物形象塑造和表现上。此剧的主人公是作为一家之主出现的康大爷，这个人是贯穿全剧始终的一个喜剧性人物。既饱经世故和社会阅历，又是闻名遐迩的一个经济能人，还是出了名的精打细算的高手，人称“铁算盘”，不仅善于计算财物，从不做吃亏之事，而且很会察言观色、揣摩别人心理，甚至精于算计别人。为了留住心灵手巧、聪明能干的大儿媳，竟然想出了让32岁的她与才22岁的小儿子成就婚姻，并不顾康奶奶劝说，暗中设计让摄影师拍下了两人所谓的订婚照，还将此视为成就叔嫂婚配、防止他人插手的“撒手锏”。他不仅明确宣示大儿媳与小儿子的婚姻由自己做主和把关，不仅亲自上门，更逼迫康奶奶上门，请求路子宽和蓉蓉为其叔嫂做媒，并甩出所谓的订婚照让别人知难而回不要作非分之想。其既善于摆家庭权威的架势，又善于变化而蓄意请别人成全叔嫂婚配。在市场上与路子宽、李蓉蓉的矛盾冲突中，先是厉声指责，再是强装不惧，最后折价出卖，显示其的无奈与不甘。正是他的种种自以为聪明的滑稽表现，为此剧增添了许多的笑料，让观众忍俊不禁。另一个喜剧色彩强烈的是路子宽和李蓉蓉两人。路子宽聪明机灵，能说会道，颇有经商头脑，因此被招聘為纺织厂的购销员，很快使产品推向了全国市场;为了接近晚霞，经常拿一些布料让其裁剪缝纫制作时髦服装，顺便加以销售，既取得经济效益，又使自己“主顾”身份免遭铁算盘的驱赶;用自己的时装打败了铁算盘的过时服装，最后还主动要求倒插门入赘康家，赢得了铁算盘的认可。李蓉蓉是社会转型期的新女性，有文化，有经商头脑，性格外向泼辣豪放，主动上门邀约小强看电影，见自己的信被人拆了就立即要告状打官司，启发小强主动为路子宽与晚霞做媒以成全自己的婚姻，在街上与路子宽联合起来与未来的公公智斗取胜，最后主动邀请铁算盘当自家厂子的会计，显得聪明、智慧而调皮。这一家人之间的相互关系及其间展开的冲突与矛盾，如康大爷与大儿媳晚霞、小儿媳李蓉蓉之间，以及与小儿子小强、路子宽之间的冲突，甚至与康奶奶之间产生的种种矛盾，都让观众感受到其中蕴含的强烈喜剧氛围与格调[3]。

四、质朴的生活气息

该剧语言有着质朴而强烈的生活气息。首先，从剧中人物的取名来说既极其巧妙贴切又有着很浓的生活气息。如精打细算的康大爷被称为“铁算盘”，可谓名副其实，十分恰当。善良温顺、心灵手巧、聪明贤惠的大儿媳名字叫“晚霞”，既表现其美丽的外貌和心灵，又暗示着她后来幸福、美好的爱情生活。路子宽因头脑活络，为人机灵，尤其是聪明机灵中又带有些狡猾，说话既“伶牙俐齿”又“油嘴滑舌”，办事干脆利落，更不会让人抓住把柄，故被人称为“小泥鳅”。李蓉蓉是个阳光女孩，有文化，有头脑，性格外向而豪放，做事敢作敢为，坦荡磊落，说话办事雷厉风行，作风泼辣，不仅穿着时尚漂亮，还喜欢与人顶牛抬杠，故被称为“小辣椒”。这些人名通俗而形象，颇为接地气，有着浓烈的生活气息。其次，以说媒为主及围绕所发生的一些趣事同样有着强烈的生活气息。在从这一家人之间发生的诸如公公为儿媳说媒，小叔子替嫂子和路子宽（哥哥）说媒，路子宽为小强和蓉蓉说媒等趣事，都是乡村中常有的事，极为普通。至于晚霞和路子宽相好，蓉蓉和小强恋爱，先是遭到铁算盘的强烈反对，继而用计离间，却都未成功，而路子宽、晚霞和蓉蓉与小强则联合起来，与铁算盘作巧妙的斗争，其间所发生的一些事件都有着质朴的乡村生活气息。最后，此剧的人物语言有浓烈的乡村生活气息。如铁算盘说为什么不让晚霞远嫁是因为自己“当家人心中有难，晚霞是棵摇钱树。若是改嫁走出去，好比将军抽了‘车。若是改嫁走出去，苦了阿凤小孙女。她在那继父膝下吃大苦，我康家骨肉后代改了姓脱了谱”“我康家媳妇配康家的儿，肥水不洒外人苗”。这通俗、浅近、直白的话语，既极具生活气息，又将一个善于算计、自私的铁算盘形象刻画得栩栩如生，表现得淋漓尽致。再如铁算盘当着上门的路子宽和李蓉蓉明白宣示：“全家上下，听我指画。事无大小，归我盘查。”既显示其在家庭中不容他人挑战的霸道、强势、权威与气势，又趁机表明让晚霞和小强成婚的既定计划，希望由此拒绝、威胁和借此吓退不好惹的“小泥鳅”“小辣椒”二人。哪知弄巧成拙，造成笑话，形成了此剧的喜剧格调。“儿女婚事真复杂，幸亏我不聋又不瞎……小强看中了李蓉蓉，蓉蓉她心高胆大脾气辣。晚霞看中了路子宽，子宽他尖刁机灵嘴也滑。一个滑，一个辣，一个辣，一个滑，哄又哄不住，压又不好压。古老门风靠不住，小康之家要出大豁”。语言通俗浅近，是地道的大众口语，可谓老妪能解，极具生活气息。

与此同时，剧作者还采用了大量方言土语，既使人物形象鲜活生动，又使剧作充满生活气息。如“冷饭冷菜我能吃，冷言冷语听不得”。对比鲜明，极为生动。“家花引野蝶，家蝶迷野花”，比拟生动，形象贴切。“我走过的桥比他走过的路长，我喝的酒比他喝的水多”。此语极符合铁算盘的身份和性格，将其倚老卖老、自以为是的自作聪明表现得既活灵活现又入木三分。另如谣谚俗语“靠船插篙”“不知葫芦里装的什么药”等话语有着浓烈的乡土生活气息。特别是一些带有鲜明地域色彩的歇后语，如“四两棉花——细谈（弹）细谈”“狗拿老鼠——多管闲事”既符合剧中人物的身份和性格，又表现出浓重的乡土气息，更给戏剧增辉添色不少，与此剧的幽默、诙谐、滑稽的喜剧格调和风格高度一致。

《公公做媒》曾获得1984年盐城市新剧目演出的创作一等奖、表演一等奖，1985年获得江苏省现代戏演出的“百场奖”。尤其是在盐城地区现代戏喜剧创作方面的开拓性、创新性的艺术成就和贡献，对后来现代戏喜剧创作无疑有重要的引领、启迪和示范意义。

参考文献：

[1]王沂.公公做媒[J].剧本，1985（10）：28-49.

[2]编委会.江苏戏曲志淮剧志[M].南京：江苏文艺出版社，1996：88.

[3]孙晓东.淮剧艺术通论[M].北京：光明日报出版社，2016：67.

资金项目：江苏省高校哲学社会科学研究项目，编号：2019SJA1783。