李 静， 张以欣

(1．重庆大学 外国语学院，重庆401331;2．兰州理工大学 外国语学院，兰州730050)

苏珊·桑塔格(1933—2004)在西方学术界以其批评理论而闻名，被称为“美国公众的良心”“知识分子永远理性的警觉”“当代最重要的理论批评家”。她提出的“反对阐释”和“新感受力”等批评理论在中西方学术界均产生了重大影响，但她同时是一名小说家，《火山情人》是她最成功的小说之一，也是她最钟爱的小说作品。《火山情人》自出版之初就引起了评论界、学术界的广泛关注，作为一部历史题材的小说，它一反桑塔格早期超现实主义和实验色彩浓厚的写作风格，对研究桑塔格的写作手法的转变有极大的作用［1］。但《火山情人》最值得探究的还在于其涵盖的众多主题，评论家布里埃尔·安南认为:“它更是一个道德故事，是对许多不同主题的思考……主题的范围非常之广，旅游、忧郁、肖像绘画、讲笑话、艺术中新古典主义与现代理想化的对峙、伟大概念的变化、对女人态度的变化、环境污染、表演的性质、反讽、革命、暴民、自由知识分子以及他们如何不懂得大众，还有收藏。”［2］对于这样一部插入大量评论性话语，涉及西方收藏文化、艺术品文化等多方面的著作，本文选取其中的肖像画主题，挖掘小说中肖像画观者、画家及模特之间复杂的凝视关系，揭示小说中肖像画主题所蕴含的深刻内涵，从而为《火山情人》的研究提供一个新的视角。

Brigitte Peucher写道:“不完全令人惊讶的是，这部被桑塔格自封为传奇的作品是一个论坛般的存在，表达了一系列始于18世纪的对视觉的思考，这些思考随着后现代对凝视的兴趣逐渐浓厚而被理论化和重新受到重视。