□

景德镇老年大学 沈根度

沈根度书友的草书中堂，书写毛主席的七言律诗《长征》。作者自始至终一笔不苟，用笔精到，结字在端庄中有大小变化，章法比较和谐。偶有几个小瑕疵，如“閑（闲）”错写成了“间”字、“難（难）”字越出章法的边缘而略显不协调、落款太拘谨等，但仍不失为一件整体感较强的作品。

作者需要注意的一点是：草书字势的欹正相间与“行气线”的摆动照应。字势的欹正相间，是指草书的结字不能完全是平正端庄的，此作结字多平正而少欹侧；“行气线”是一行中每字重心点连成的一条“线”，在草书中，这条线是摆动不定的，以此来体现章法上的呼应与动感。此作以正书的字势与章法来写草书，因此缺少了草书的表现力与感染力。

杨少先书友的篆书中堂写得严谨规范，用笔毫无懈怠，章法安排多样又十分和谐，落款活泼而恰到好处，可见其认真的书写态度。篆书是需要较好的体力和精力才能完成的，老年书友能够做到这一点，是很不容易的。

在用印方面，若在姓名印下盖一枚闲章会更协调。此外，作者当务之急是要改变取法观念。要“取法乎上”，多学习古代小篆书家的经典作品，提高作品的格调和意境。此作面貌多是临仿了出版物中经电脑拼凑后的小篆“作品”，无论字法、笔法、结字还是气息格调，都与古代经典小篆有着本质区别。希望作者能够引起足够的重视。

绵竹市老年诗书画学会 杨少先

宜昌市老年大学 林幸幸

林幸幸书友的篆书对联用笔洒脱，结体开阔，章法大气，与文字内容体现的意境较为吻合。同时也反映出作者在写篆书时存在一定的误区：第一，篆书用笔要婉转流畅，此作用笔尽管很舒展，但线条比较生硬，不够畅通；第二，篆书结构的主要特点是匀称，此作很多字的结构密处太密，很多笔画多团聚在字内某一部分，造成结构的收放对比有些失调；第三，篆法不够规范，如“驚（惊）”下之“馬（马）”，“華（华）”“萬（万）”之草字头等；第四，落款应该与正文书写风格和谐，此作落款像硬笔书写，气象小而不精致，需要注意。另外，按照对联格律，左边的“太华”应是上联，右边的“广陵”应是下联，由此导致款落在了上联，是需要认真对待的。

袁盛浒书友的楷书作品，节录启功先生的论书诗。从书写内容到书体选择上都实现了统一，即内容是启功先生品题《张猛龙碑》的诗，作者书写亦采用《张猛龙碑》风格的魏楷。应该说，这件作品的书写功夫是很过硬的:方笔的熟练运用、结构的斜画紧结、章法的舒放端谨等，均能较好地体现出《张猛龙碑》的风格特征。

就此作而言，作者可进一步体会魏碑点画中的“柔性”，并不是阳刚作品的点画就一定挺直刚硬，而是刚柔相济的。此作中一些横画和斜钩写得太过刚性而乏柔韧，影响了作品的“韵味”。此外，正文中如“清”“（泪）”“續（续）”“彝”“齋（斋）”等字太拘迫，正中落款处的题头也太拙重，影响了作品的整体美感。

淄博市淄川区老年书画学会 袁盛浒

本栏目特邀点评杨金国，别署穆如轩主人，山东艺术学院美术学（书法创作与现当代批评）专业硕士研究生；2018年毕业于文化部中国艺术研究院，获艺术学博士学位。现为湖北师范大学美术学院书法教师。