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欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。在隋代，欧阳询的书法就已享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨、笔力之险峻，世无所匹，被称为“唐人楷书第一”，与虞世南并称“欧虞”。

《仲尼梦奠帖》，无款印,全文78字，书法笔力苍劲古茂。其释文曰：“仲尼梦奠，七十有二。周王九龄，具不满百。彭祖资以导养，樊重任性，裁过盈数，终归寂灭。无有得停住者。未有生而不老，老而不死。形归丘墓，神还所受，痛毒辛酸，何可熟念。善恶报应，如影随形，必不差二。”此帖曾入南宋内府收藏，钤有南宋“御府法书”朱文印记两方、“绍”“兴”朱文连珠印记，后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。现藏于辽宁省博物馆。

唐人评曰：“欧阳率更如龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷击，操举若神。森森焉若武矛戟，惊其跳骏，不避危险。”此帖正是欧阳询行书代表作，其笔力险绝可见一斑。帖文字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画稳重沉实，运笔从容，体方而笔圆，妩媚而刚劲，清劲绝尘。点画配合结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。

《仲尼梦奠帖》唐.欧阳询 纸本 25.5cm×33.6cm 辽宁省博物馆藏

看似平常的“仲”，其点画毫不虚弱。第一笔撇，以及最后一笔悬针竖在其末端并未放出去，而是将它紧紧收住，图中点画的珠已呈现。虽然只是一短撇，但笔力丝毫不弱，第一笔就将整篇的气势打开。再看“尼”的长撇，其方向与水平线成近90度的夹角，整个字被这干脆率直的一撇支撑了起来，唐人评欧阳询笔力险劲为一时之绝，正印证了这一神来之笔；“夢（梦）”字的草头左顾右盼，将整个字的神态充分表现出来，一个横钩在势的末端再次蓄势铺毫，笔势十足。“奠”字最后两点左右相生，顺势写出右点。“七、十”二字将空间拉开，使章法不再那么紧密，而是更加开阔。

接下来的几个字，单看转折处，即锋芒外露。王羲之的字，在这些地方都进行过超强度的攒促，体现一种不激不厉的辩证观。而欧阳询特立独行，几乎没有进行过多的攒促，这也印证了其“惊其跳骏，不避危险”的风格特点。

欧阳询的很多点画有举重若轻之感，如“祖”的最后小短横。“養（养）”字的一点，看似很秃实则厚重。“重”“任”二字上宽下窄，而“裁”“滅（灭）”二字上窄下宽，结构上的变化处理，让人回味无穷，如“未”字写出流动之势。

欧阳询在相同的字中，也讲求结构的变化，如“不”“而”等字，讲求顺势而为之，不足的点画运用补笔：“不”字首笔横画扛肩，撇画顺势拉下，再顺势写竖，此时竖已不足以托起向上扛起的横，欧阳询心思巧妙，靠最后的反捺将整个字势拉了回来，体现了一种虽身处险境却能化险为夷的智慧。“墓”字翩翩起舞，撇捺拉开，给下面土字腾出了足够的空间。“神”字左重右轻，末笔竖画钩出，避免与左竖的雷同。

欧阳询非常讲究中锋，喜欢将笔锋立起来用。“痛”字向左侧倾倒，而下面“毒”字上下中线异位，撇折向右下压，与“痛”字倾斜的字势中和；“酸”字酉旁中两竖向左挪位，使左半部分向左斜，右半部分向右斜，把字的重心拉平；“何”字更是匠心独运，整个字看似倾斜，其实另藏玄机，通过竖钩的左移，中宫收紧，右部分的留白，使横画在下一时刻将何字扳正，富有动感；“念”字左下部分（本来应该是正下部分）给心字的末点让足了空间，使末点担当补白的重任；“差”字上下部分中心交错，整个字的重心压在撇画上。

《仲尼梦奠帖》（局部）

欧阳询书迹中，多数为碑拓，墨迹绝少，而《仲尼梦奠帖》在欧氏仅存的四件墨迹作品中，又最为典型。此帖为欧阳询晚年所书，用墨淡而不浓，且是秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，诚属稀世之珍。