高银宏

“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”这就是古人对窑变的记载之一。而在《景德镇陶录》也认为：“窑变之器有三：二为天工，一为人巧。其由天工者，火性幻化，天然而成……；其由人巧者，则工故以釉作幻色物态，直名之曰窑变，殊数见不鲜耳。”

《南窑笔记》记载道：“法用白釉为底，外加釉里红元子少许，罩以玻璃红宝石晶料为釉，涂于胎外，入火藉其流淌，颜色变幻，听其自然，而非有意预定为某色也。其复火数次成者，其色愈佳。”，也可以这样说：一是窑病，二是窑宝。

《南窑笔记》还说：“釉水色泽，全资窑火，或风雨阴霾，地气蒸湿，则釉色黯黄惊裂，种种诸疵，皆窑病也。必使火候釉水恰好，则完美之器十有七八矣。又有窑变一种，盖因窑火精华凝结，偶然独钟，天然奇色，光怪可爱，是为窑宝，邈不可得。” 如《清波杂志》说："饶州景德镇，大观间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。云云种种，都是古人对窑变现象的生动描述……

古时的陶工从来没有看见过这种现象，觉得不可思议。宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变，可谓变化莫测，鬼斧神工。

钧瓷的窑变现象主要指钧釉的各种变化钧瓷之所以出现窑变现象，与其特定的生产制作工艺有关。

钧瓷之美，美在窑变。钧瓷的窑变现象主要指钧釉的各种变化。钧瓷施釉入窑烧成以后，产品上出现不同的色彩、纹路、图画以及其他意想不到的变化，称之为钧瓷的窑变。钧瓷窑变，一窑中没有釉色完全相同的产品，“钧不成对，窑变无双”即指此。即使同一件产品上也会出现多种不同的色彩纹路，并形成神奇的意境图画，给人以千变万化而神秘莫测的感觉。

钧瓷之所以会出现窑变现象，主要与其特定的生产制作工艺有关。这里面与钧瓷使用独有的矿物原料、不同的胎质和造型、釉料的化学组成、釉料的加工、施釉工艺和烧成工艺等均有极为密切的关系，窑变现象是这些多变的工艺因素综合反映的结果。

宋代钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质乳浊莹润，釉层纹理深沉多变，釉面有明快的流动感。釉色以红，蓝为基调，熔融交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术感染力，古人把这种神奇的现象称之为窑变。

钧瓷窑变现象鬼斧神工，自然天成，非人工故意造作。钧瓷窑变艺术源于铜红釉的创烧成功，使得釉在高温下的流动痕迹惟妙惟肖，出人意料地显示出来，幻化出意境无穷，紫者或像熟透的葡萄，或似怒放的玫瑰，红者如盛开的牡丹，或深秋的的海棠：蓝紫相间，如蔚蓝深海泛出层层紫浪，绚丽多彩：紫红相映，如莹润的玛瑙，凝脂深沉，真是万紫千红，气象万千。更加珍贵难得的是，钧釉自然窑变所形成的一副副壮丽画卷，如：云雾高山，瑞雪纷飞，满天星辰，峰峦叠翠，峡谷瀑飞，杏雨江南，寒鸦归林等等，奇妙无比，令人叹为观止。

钧瓷这种独特的窑变艺术改变了历代青瓷那种一览无余的玻璃质感，把中国陶瓷艺术推向自然美，动感变化美和崇高理想美融为一体的艺术高峰。

宋钧窑变色釉的形成机理，有其复杂的过程，其釉色，初尚天青，以色重而蓝，故又名天蓝。后因釉料中人为地加入铜质，经火焙烧氧化还原，并于其固有蓝，紫相间，构成或如火焰，或似彩霞的瑰丽画面，沿此变化，已成为窑变。产生窑变现象的主要原因是含有铜的的氧化物的釉，在焙烧过程中随着窑内温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多难以胜数，具体变现为红里透紫，紫里有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映，宛如蔚蓝的天空中出现的一片彩霞，五彩滲化，交相辉映。古人曾用“入窑一色，出窑万彩”；“钧瓷无对，窑变无双”；“千钧万变，意境无穷”等词句来形容钧瓷窑变色彩的繁多的灵活，微妙的变化之美。

钧瓷窑变的形成与使用特有的钧瓷矿物原料，不同的胎质与造型，釉料的化学组成，釉料的加工工艺，烧成方法等有着密切关系，是这些多变工艺因素综合反映的结果，而烧成制度则是钧瓷窑变的关键。

总之，钧瓷在陶瓷装饰艺术上突破了青瓷系统单色釉的局限，成功地掌握了铜红釉的稳定烧成技术，巧妙地利用氧化铜的还原作用，并第一次烧制出了红紫等多种窑变釉色，使数种色彩相互交织形成了复色调，在青瓷系中以釉其无色，光彩夺目而独树一帜，取得了空前的艺术成就，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。钧瓷铜红釉的可贵之处还在于它的烧成是很难把握的，它的呈色对着色剂的输入量，基础釉的化学组成，以及温度气氛等因素都是十分敏感的，它与窑形，窑的装烧位置的外部气候都有直接关系，制瓷匠师要有娴熟的技术，较强的应变能力，据情调节，配合恰当，才能使烧成的钧瓷获得理想的效果。如果掌握不好，稍有偏差，就会出现“十窑九不成”的后果。

令世人赞叹和瞩目的宋代钧瓷铜红窑变釉装饰艺术，是制瓷工匠们不断总结前人烧瓷的工艺成就，尤其是在唐花釉瓷器，即“唐钧”彩斑装饰手法的直接启发和影响下，反复实践，精心制作的结果，最终一鸣惊人，在青瓷体系中异军突起。这种五彩掩映，浑然一片，变化神奇莫测，具有无穷艺术魅力的铜红窑变釉，是我国自瓷器发明以来陶瓷装饰艺术上进行的一次大胆，成功的尝试，此乃偶然中之必然也！为中国以后陶瓷装饰艺术的发展开辟了广阔天地。