【摘 要】刺绣作为我国传统手工艺中重要的一个分支，其重要性与独特性并存。我国工艺美术源远流长，刺绣就是其中一颗璀璨的明珠。刺绣是基于丝的发现和利用而发展起来的，从古至今，刺绣都因其独特的艺术魅力而在历史的长河中大放异彩。它不仅充实和丰富了人们的物质生活，同时也是一种高层次的精神享受。对于刺绣技法的保护、传承、创新也是一直被讨论的话题。在现代设计中对于刺绣针法的保留，刺绣材料的可能性进行了尝试与探索。

【关键词】现代刺绣;设计材料;多样性

传统刺绣所需要用到的有针为工具，绣线、织物为材料，并以真丝为主。现代刺绣设计在保持工具不变的情况下，结合现代设计，使用新材料，将刺绣以全新的姿态展现。

在艺术设计中，材料作为主要载体和表现形式，发挥着重要的作用。材料审美感受主要包括两方面，一方面指的是人工材料或者材料本身在艺术家进行加工下，所生成的一种艺术性语言，最终作为人文精神的主要载体。另外一方面主要是指材料自身所具有的自然属性和天然属性，比如：温度、颜色、形态、坚硬度等方面。前者与利益无关，单纯将材料与人文精神相结合，使材料自身与人进行对话，提高人的审美高度，在审美材料中最终回到感受层面。在现代刺绣设计中，材料选择更加广泛丰富，刺绣作品所表达的主题也更加多元。

一、绣线

做为作画的材料——绣线，在传统刺绣中主要用丝线，通过对丝线进行劈丝来表现作品的粗犷与细腻等变化。那么在现代刺绣设计中，多以想要表达的作品主题为出发点来选择材料。那么，绣线为“线”，线性材料都可以做为刺绣材料进行创作尝试。

传统的纤维材料已经在刺绣作品中占据重要地位，在现代设计中，化纤材料、发光纤维等都将在刺绣作品中进行尝试与制作。材料语言作为媒介，在创作的过程中，通过材料将设计者的意图表达在作品里，让作品以更加真实的视觉感受呈现作品要表达的情感。材料本身所具有的语言多样性，材料语言与设计创作也是作品情感表达上的隐形互动，两者是相互影响与相互成就的。线材的粗与细、光滑与细腻、软与硬等都在不将在使用相同针法进行刺绣时，会产生不同的情绪，表达不一样的情感。如果再变换针法与织物材料，那么，作品的呈现将更加多元、融合。新型发光纤维成为纺织届的新宠，将发光纤维材料融入刺绣中，使刺绣作品完全呈现出了另一种姿态。光构成设计将可能成为现代刺绣设计中另一个需要思考和设计的元素，而光的介入，完全是因为材料的变化所带来的。

材料本身所具有的特性使材料具有多样性，在设计中，使用各种手段对材料进行二次设计，将使同一种材料产生更多可能性。在构成设计中，我们对于线材的的处理手段很多样，如对于软质线材进行编结、层排、堆积等，对硬质现在进行叠加、组合等，将这样的方法对线材进行改造后再与刺绣方法结合，创作的空间将大，作品呈现的形式更加多元丰富。

二、织物

织物做为刺绣的底布，传统刺绣中多以丝、棉为主要材料。纤维材料就数不胜数，随着科技的进步，不同纤维面料的内部架构和外观特征不断被改变，制造出透明型、厚重型、光泽型、绒毛型、网眼型等。与此同时，面料的后整理技术也在进一步增强，甚至将在面料原有的肌理质感和特性上进行改变，使用漂白、染色、烂花、修花、砂洗、拉毛等后整理工艺将面料呈现更加丰富的视觉和觸觉感受。使朴素厚实的棉织物表面闪耀丝绸般的光泽，使化纤面料产生毛织物的蓬松质感，是平整的面料产生褶皱、立体花纹等变化。

如果我们扩大对于刺绣设计中织物的定义范围，那么底布也可以被看做是承载物，只要是可以承载并可以穿透的材料都可以承担底布的角色。这样一来，“织物”将充满不限可能。在金属网上进行刺绣后再塑形，在纱网上进行刺绣后将会有光通过，在塑料材质，如PVC上进行刺绣后在进行设计制作等，使用新型的具有可穿透性特性的材料进行刺绣设计，将为现代刺绣设计创造另一个可能的空间。曾有艺术家在铁板上进行钻孔后进行十字绣方式的刺绣。找到刺绣创作的根本，即为穿下去、引上来。那么，现代刺绣设计将会成为更有趣的创作手段而被广泛应用到不同的领域中。

三、针法与肌理

在传统刺绣中我们关注针法的不同来制作不同的部分，从现在设计的角度来看，每种针法所呈现出的肌理效果各有不同，改变材料，使同一种针法具有不同的肌理效果，是更有趣的尝试。

传统刺绣注重表现刺绣的“丝理”，即注重表现动植物的外部形态、生长规律，植物的花叶、鸟的羽毛、鱼的鳞片依据其自身生长的走向，这种规律表现在刺绣上一般称为“丝理”。注重丝理表现是传统刺绣的重要内容和标准，“画绣”曾在历史中占据长期而重要的地位，那么“像”便成为评价刺绣作品好坏的标准。针法与丝理在绣娘处理“像”与“不像”中担任重要角色。那么在现代刺绣设计中，更注重来表现作品元素之间的构成关系与材质肌理等，那么针法的不同会使同一种线材表现出不同的视觉语言，所以我们在现代刺绣设计创作中更多地关注针法所带来的肌理效果，即粗细、直曲、疏密等，将刺绣艺术作品更加具有现代审美的特质。

刺绣作为重要的传统手工艺，在现代设计的语境下面临着新的机遇与挑战。在当下的设计环境中，刺绣设计将作为一项艺术语言被应用于更广泛的作品中去，使用传统的工艺、现代的材料与语言形式创造更有价值的艺术作品，而不再是局限在工艺品中寸步难行。现代设计将为刺绣艺术带来更大的可能性，并使传统工艺更加多元与丰富。现代刺绣设计将在传统与现代之间走向更加值得期待的明天！

作者简介：张璐（1984—），学历：本科，职称：讲师，单位：郑州轻工业大学易斯顿美术学院，研究方向：艺术设计。