（重庆师范大学新闻与传媒学院 400030）

自从1987年广电部电影局提出“弘扬主旋律，提倡多样化”的电影制作指导思想，中国电影开始了探索主旋律电影的历程。主旋律电影面临着既要传播正能量，弘扬社会主义核心价值观，又必须在市场化的电影工业生态中创造经济价值，取得商业成功的双重挑战。近期，有一批主旋律电影在口碑和商业上都获得了成功，如《建军大业》、《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》等。将主旋律电影和类型电影相结合，是近期这些主旋律影片获得成功的重要要素。由重庆电影集团等联合出品，取材于优秀人物事迹，展现平凡人不平凡事迹的都市喜剧电影《幸福马上来》在新的角度、新的形式对主旋律电影类型化做出了新的尝试。以下我们从四个方面例举《幸福马上来》对当代中国主旋律电影类型化的拓展和推进。

一、小人物 真事迹 传递正能量

不同于《建军大业》《战狼》《湄公河行动》《红海行动》等影片以重大社会事件为题材，采用军事大片、动作大片的类型，《幸福马上来》取材重庆江北区调解员马善祥的真实事迹。马善祥从事基层人民调解工作和群众思想工作26年来，带领他的团队成功调解各类矛盾纠纷2000余起。二十多年来，他通过写工作笔记思考工作、琢磨事情，“琢磨”出了148本、520多万字的工作笔记，总结了60多种群众工作方法。这种平凡中蕴藏着不平凡的故事，如何用类型化的电影展现？《幸福马上来》选取了喜剧电影这一类型，这是非常恰当的。“喜剧主要的描写日常生活的散文，和生活中细琐的和偶然的事件；”1“喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。”“喜剧好像有某种生物性的东西——这正是它生命的源泉，也是它吸引观众的根源。它显示了我们生存冲动的不可遏止的生命力。喜剧的中心直觉是一种固有的深刻的对于生活的相信……喜剧精神就是一种复活的精神”2。喜剧电影的形式与马善祥事迹的特点及其蕴含的精神是非常吻合的。影片以马善祥为原型塑造的人物“马尚来”，是个普通的人民调解员，在帮助他人的同时，也有着自己生活的烦恼。退休后，老马想要发挥余热，成立“马尚来工作室”。妻子心疼他干了几十年调解员，苦没少吃，累没少受，说啥也不同意老马在退休后再干这个调解员的工作。另一方面，一心钻在钱眼里的竞争对手茅雪旺，处处给他的调解工作使绊子，出难题。马尚来在这种困境下演绎了一段段精彩情节。影片以小见大，反映了当下的现实生活。里面既有家长里短的夫妻争吵，也有外遇、小三、整容、网瘾少年、拆迁钉子户等当下热点社会问题。这种扎根生活的故事情节设计，不卖狗血，不打鸡血，讲述老百姓自己的故事，有温度的故事。在一段段笑中带泪，泪中含笑的精彩故事中，马尚来身上的“小快乐是自己快乐，大快乐是给别人带来快乐，最快乐是快乐着别人的快乐”的宝贵精神得到鲜活的展现，给人留下深刻的印象。

二、抖包袱 说方言 喜剧味十足

作为将主旋律电影与喜剧电影相结合的一种尝试，《幸福马上来》将喜剧的种种元素发挥得淋漓尽致。作为著名的相声、小品演员，冯巩将相声、小品的手法和喜剧规律融入到喜剧电影中。正如冯巩所言“任何艺术都是相融的，重要的是要找到各自的优点，把它们融合在一起，形成合力。”3《幸福马上来》浓郁的喜剧味体现在语言的幽默凝练，情节的以反衬正等。比如在妻子得知马尚来退休后执意要开调解工作室，一怒之下将马尚来多年的工作资料和笔记都卖给收废品的。牛莉扮演的妻子和王大治扮演的收废品人，展开了一场特殊的“讨价还价”。妻子一心想把丈夫的调解资料处理掉，在收废品的报价上层层下压，后来居然白送，以至于当妻子和儿子发现还有一堆资料收废品人忘记拿走，追出去时，收废品人以为他们要反悔而匆忙而逃。这一段情节异常生动地展示了妻子的不满，更从反面映衬出马尚来调解工作的困难和艰苦。另一方面，电影以重庆方言为主要对话语言，展现出浓郁的地方特色和喜剧色彩。方言作为语言的一种形式 ，它所传达出的效果更能直观鲜明地展示言说主体的形象，可以说，方言表演成为一种叙事手法，成为塑造人物形象的最直接有力手段。 其中，人物的名称“马尚来”、“茅雪旺”（谐音“毛血旺”），“金针菇”（金珍），就非常具有特色，重庆言子儿“哈包”等让语言生动丰富起来。

三、影像化 类型化 动人耳目

喜剧电影到底不是电视上的小品和相声，它必须要用视听语言来呈现故事内容、塑造人物形象。在视听语言呈现上，《幸福马上来》更是带给我们诸多惊喜。它在台词的幽默化、情节的戏剧化的情节基础上，充分利用了电影语言的视觉化、动感化。比如有这样一个镜头，马尚来骑着小摩托车、带着女徒弟，扛着新工作室的挂牌行驶在大桥上。看似平平的镜头，没有什么亮点，但当镜头拉开，景别变大，我们看到居然还有人托着挂牌的另一头跟在摩托车后面跑。接下来我们知道原来这是追求女徒弟的男青年在用这种方式讨好着女孩和女孩的师傅马尚来。一方面，反映了马尚来工作条件的朴实和艰苦，另一方面将重庆崽儿“耙耳朵”的特性显露无疑。这种完全借助视听语言营造的“笑果”非常突出。《幸福马上来》除了用喜剧电影的方式讲述主旋律故事，它还尝试了其他电影类型的借鉴和杂糅。茅雪旺带领手下要用“闹鬼”的方式吓走坚持不搬的钉子户寡妇，马尚来等人将计就计，以“鬼”吓“鬼”，成功赶走了茅雪旺等人。这一桥段的设计和处理借鉴了《妖铃铃》等香港恐怖闹剧的手法。在茅雪旺处理网瘾少年问题不当，引得少年父亲劫持茅雪旺。马尚来不顾危险，飞车营救，上演了一段“生死时速”，这一段又颇有动作片的风格。在影片的最后，在改正后的茅雪旺精心设计的“结婚三十周年纪念”中，马尚来得到了妻子的谅解，众人在广场中载歌载舞起来，这既有“广场舞”的生活基础，也能看出对《功夫瑜伽》、宝莱坞电影的借鉴。

四、众明星 有特色 星光熠熠

2009年的《建国大业》，借助一百多位明星的集群效应和中华人民共和国成立60 周年国庆档期之利，《建国大业》以3000万元的制作成本取得3.9亿元的票房收入，为多年来围绕“主旋律”电影的探索提供了一个方向——明星化。《幸福马上来》在吸取这个先进经验上也有自己的特色。不同于选择流量明星，而是从故事本身出发，选择最为合适的明星。《幸福马上来》一片中最大的明星莫过于冯巩了。冯巩有着丰富的喜剧、电影经验，出演了一系列脍炙人口的影视作品，如《站直了，别趴下》《没事偷着乐》《心急吃不了热豆腐》《别把自己不当干部》，形成了自己独特“冯氏喜剧”风格。在这部影片中冯巩延续了以往的风格，以朴实中见功力的表演方式，塑造了“马尚来”这一平常但又不平凡的人物形象。而且在这个作品中，冯巩还勇于尝试动作戏，给熟悉其表演的人带来不一样的感受。其他的人物也都从人物本身特点出发，选择合适的明星。牛莉塑造的妻子泼辣，能干，跟丈夫对着干的背后藏着对丈夫的心疼和爱，这与她在以往春晚舞台上塑造的媳妇形象不谋而合。刘昊然饰演的儿子青春洋溢，岳云鹏饰演的小混混“贱萌贱萌”，王大治饰演的收废品的草根味十足，影片中出现的大量的喜剧明星，都给人留下了非常鲜明的印象。

《幸福马上来》再一次证明了，主旋律也可以好看，也能让观众想看，爱看。在主旋律电影类型化的道路上，做出了自己的探索，交出了一份正能量、悦人心、有意思、有意义的答卷。

注释：

1.诗的分类和分型[A].别林斯基论文学[C].上海：新文艺出版社，1958.187.

2.罗伯特·W·柯里根，于传勤译.生活的喜剧观[J].文艺理论研究.1991（6）：80-85.

3.冯巩：“入伍”16 年的电影老兵[N]中国电影报，2007-3 -29（007 ）.