广东 宋剑华 路瑶

1927年，丁玲的第一篇小说《梦珂》一经发表，“就惊骇了世人的耳目，而被许为新人”，紧接着丁玲又以《莎菲女士的日记》引起文坛关注，“给这社会投下了一颗炸弹”。从而使丁玲与《莎菲女士的日记》成为文坛佳作中的明星，以至于“要是平时注意文艺的，我想都知道这女作家丁玲的大名吧”，更有读者推崇她为“中国现代唯一的女作家”。

在作品研究的发轫期，就有评论文章指出：“《莎菲女士的日记》为这期代表作中的代表作，单就描写一方面说，那是真能感动人的文字。作者如狂如醉的热情，添了这故事不少的表现的力。”茅盾评价莎菲“是一位个人主义，旧礼教的叛逆者；她要求一些热烈的痛快的生活；她热爱着而又蔑视她的怯弱的矛盾的灰色的求爱者，然而在游戏式的恋爱过程中……一度吻了那青年学生的富于诱惑性的红唇以后，她就一脚踢开了他的不值得恋爱的卑琐的青年，这是大胆的描写，至少在中国那时的女性作家中是大胆的。莎菲女士是‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者！”此间的一些论点虽兼具介绍和评论两大特点，但为后来的作品研究奠定了一定的基础。

进入20世纪以来，对莎菲的评判更是衍生出多个角度。有将其与《呼啸山庄》的凯瑟琳进行对比，认为“无论是丁玲的莎菲还是勃朗特的凯瑟琳，当她们试图遵守传统社会行为规范，在传统社会结构中生活时，她们就抛弃了女性自我，面临着自我崩溃；