⊙杨 莉 ［四川省绵阳市西南科技大学附属小学，四川 绵阳 621000］

《老人与海》在1952 年一经问世就被学界和公众视为海明威“最伟大的不朽之作”。他始终坚持的“冰山理论”创作原则在这部小说中展现得淋漓尽致。简明凝练的语言、真实朴素的人物，不仅秉承了他一贯的创作风格，还让字里行间象征和隐喻的手法彰显出美利坚民族的品性与风范，不禁让人深刻地体会到“大道至简”的深蕴哲理。

一、《老人与海》中的隐喻体现

隐喻是一种修辞手法。作者借助本体和喻体之间某一个方面的相似性进行描述，达到表现事物、传达情感，进而激发文学魅力的目的。作为一个现实主义的作家，海明威总是将抽象的事物、深刻的含义，借助隐喻的手法进行集合化或整合化的表现，这就使得故事充满了情感的张力与感染力。

（一）主人公形象的隐喻

《老人与海》的主人公名叫桑迪亚哥，他是一个斗志昂扬、头脑灵活的“硬汉”，同时也是一个生活贫穷、霉运缠身的悲剧英雄。如果是用世俗的眼光来评价桑迪亚哥，他的确不能算是成功，但是作为一个渔夫，用捕鱼来证明自己的存在是最恰当的。他认为“这正是我生来该干的行当”。这种看似固执的想法，让桑迪亚哥抵御住了连续84 天没有捕到一条鱼的困厄：生活上的贫穷和被人们认为是厄运象征的精神压力。在第85 天，他钓到了一条大马林鱼，这是一条比他的船还要大的鱼，身长十八尺，体重一千五百磅。经过两天一夜的搏斗，他终于制服了这条鱼。在这期间他想起了自己年轻时与黑人掰手腕的事情，也表现出了对这条鱼——他此时的对手以最大的尊重：“鱼啊，只要我不死就要同你周旋到底。”“鱼啊，我爱你，而且十分尊敬你。可是今天天黑以前我一定要把你弄死。”此时，捕鱼已经不是一个生存的手段，而是桑迪亚哥用以证明自己的尊严与价值的载体。当他终于杀死大鱼，把它拴在船边时，又引来了许多鲨鱼的争夺，他不得不继续搏斗，即使最后只剩下一支折断的舵柄做武器，他还是击败了这些鲨鱼。

很多学者认为，桑迪亚哥是海明威自身经历的缩影，这个观点是正确的。海明威经历了两次世界大战，作为战士的他身心俱损。在创作《老人与海》之前，公众对他的创作能力已经有了很大的质疑声，桑迪亚哥的脆弱与沧桑正是海明威当时状态的真实写照。这也促使海明威下决心创作一部小说，反击现实的质疑。果不其然，《老人与海》在问世后，得到了普利策奖，第二年又获得了诺贝尔文学奖。其中桑迪亚哥表现出的坚忍不拔的精神被美国人民提炼为美国精神，海明威也被美国人认定为美国精神坐标。

（二）大海形象的隐喻

大海是小说中的另一个主角，它和桑迪亚哥相伴相生，是桑迪亚哥实现人生价值、获取生命尊严的一个重要场所。这个“场所”给予了桑迪亚哥并不充足的生存条件，但却为他带来了不可预测的危险。正如人生中的很多经历，有时仁慈、有时凶险，变化莫测。从他84 天在海上一无所获到忽然钓到一条足够大的马林鱼，若是用国人的哲学体系解释，那就是塞翁失马焉知非福。桑迪亚哥在大海上捕捉猎物，也像猎物一样被自然考验着。物竞天择、弱肉强食，大海在这里隐喻的是强权者。它本身是凶狠的，而在比它更广大的自然中，要想获得更多的生存机会，它又必须变得更加凶残和横暴。

从社会现实的角度来说，大海也象征着“二战”结束后美国的社会状况。麦卡锡主义在美国的猖獗横行让民主与进步的力量遭到疯狂的迫害，整个美国社会都被恐怖和疑惧笼罩，海明威作为一个敏锐的新闻工作者、富有正义感的作家、坚定的反法西斯战士，对这样的社会现实是极为不满的。他希望去战斗，不畏强权主义，并坚定地将战斗精神贯彻到底，这种对于黑暗现实的控诉，是他战斗精神的体现，也是文学应当承担的社会责任。也正因如此，这部小说被称之为“老人与海”，而不是老人与马林鱼或老人与小男孩。

（三）马林鱼和鲨鱼的隐喻

书中出现的两类鱼，一是马林鱼，一是鲨鱼。马林鱼的隐喻可以从正反两个方面观察。它的正面寓意是理想和信念，反面喻义是对手和劲敌。在茫茫大海上，桑迪亚哥和马林鱼是惺惺相惜的，他将马林鱼视为一个实力均衡的知己，既能让他时时保持“战斗的状态”，又引起他的尊重：“鱼啊，我爱你，而且十分尊敬你。可是今天天黑以前我一定要把你弄死。”当他把大马林鱼的鱼骨带回来时，所有的渔夫都对大马林鱼的长度和重量感到震惊，对桑迪亚哥肃然起敬。而就桑迪亚哥本人来说，这个强劲的对手已经成为他勋章上的又一个荣耀，他的价值得以再次体现。

鲨鱼是邪恶、贪婪、残暴、狡猾的象征，“它们竟然不用到处来回搜索这臭迹。它们并肩笔直地朝小帆船游来”，这意味着桑迪亚哥要开始新的“战争”。但是桑迪亚哥对这个“劲敌”的态度却和对马林鱼是截然不同的。他用浆打、戳、刺，累得筋疲力尽，鲨鱼还是把这条大鱼能吃的地方都吃掉了。可是他说：“人可不是造出来要给打垮的。可以消灭一个人,就是打不垮他。”后来这句话被美国文学界视为“硬汉子”形象的精神标志，也让海明威的硬汉形象更加深入人心。为了凸显鲨鱼的本性，在小说的结尾处，出现了旅行者和随从两个人，他们错把马林鱼骨当作鲨鱼骨带走，认为这是罪恶的源头。海明威借此讽刺世人的无知：对真正的勇敢藐视，对虚假的炫耀趋之如鹜。

二、《老人与海》中隐喻的作用

隐喻在文学创作中非常多见，海明威的运用是比较“极致”的，他创造并严格遵守的“冰山理论”，让小说承担了更为厚实的责任，这恰恰是文以载道的最好体现。

（一）凝练语言

《老人与海》的故事情节并不复杂，甚至可以说是有些“单薄”。作者把故事所有的情节集中在一个点上：捕鱼。所有围绕捕鱼出现的事物、展开的内容、内心的感受，都采用了极其克制的手法。这种宏观上的语言风格，紧紧地抓住了读者的心理，让读者在短时间内感受到文字的张力，并在阅读结束后陷入久久的沉思与回味中。在语言的具体运用上，他直接写人写事，没有解释，也不做评论，更不传达情感。这种不将个人目的强加于读者身上的做法，又给予了读者广阔的思考空间。所以后世对大海、鱼、狮子等的象征意义进行辨析，才会有多种多样的解读，也才会有无论站在哪个角度，都能给出合理解释的结果。从人物塑造的角度来看，也正是这种极简的创作，让桑迪亚哥成为一个真正的“硬汉”，在各种现实的困难下，仍然保持着淡定与从容的人生态度。

（二）生动形象

海明威对细节的描写着力很多，这使得他的语言虽然凝练，但并不艰涩。他对桑迪亚哥强健有力的左手是这样描写的：“像紧抓着的鹰爪。”这个比喻简单而犀利，一下子就体现了这只手的特点以及拥有这只手的人的特点。海明威这一代人虽然被称为“迷惘的一代”，但从他对语言的使用可以看出是对社会现实有着清醒的认识的。他并不趋炎附势，也不会因为外部震荡的政治环境改变自己的立场的，这样一只有力的左手，展现出的不仅是生存的意志，还有对那些动摇了政治立场，却被人们称为“伟大的民族英雄”的作家的讽刺。不仅是手，我们在前文所说的大海、鱼都是对现实社会的一种形象的映照。例如“没有一处伤疤是新的,每个伤疤都像无鱼的沙漠里风化了的沙土一样古老”。人们尝试对这些事物的解读，也比较容易代入自己的情感，并最终被代表着海明威的桑迪亚哥所感动。这也大概是海明威能够穿越一代又一代，还被人们视为美国精神指引的关键性原因。

（三）突出重点

海明威并不喜欢使用别人已经使用过的词语，他更愿意也擅长将一些简单的词组、断句稍加变动，组成一个新的意思，或是让人们在阅读的过程中获得一些新奇的感受。同时他会把自己组合成的新词汇反复地使用，固化成专属的风格，让阅读者在作品和作家之间产生一个固定的连接。例如在描写桑迪亚哥捕捉马林鱼的过程中，“down”这个词被反复使用，在描写海浪的节奏时，它是一个程度副词，在描写桑迪亚哥捕鱼的手法时，它是一个行为副词，仅仅通过一个词就把整个画面的紧张和危险描绘得淋漓尽致，呼之欲出，可见其为简单词语赋予的能力何其之强。除此之外，在桑地亚哥的内心深处始终有一层浓厚的不安与落寞，当成功捕获到大鱼时，其最终的理想也得到了实现，一颗饱经风霜的心终于得到了长久的安宁。

海明威在《老人与海》中对语言的运用是独树一帜的，既体现了文学创作的风格，更充分地展现了他的人格特质。他结合社会现实、个人经历运用诸多隐喻，为文学史贡献的不仅是一部载誉饱满的作品，更是深远的文学精神和人生精神。最后，用他在小说中的这句话结尾，或许是最恰当的：“一个人可以被毁灭，但不能被打”，“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”