摘 要：电影作为一种特定的文本系统，其内部由不同符号构建而成。本文以2019年现象级影片为实际案例进行分析，从符号研究的视角切入，探讨不同价值观的国家之间以电影为媒介展开文化权利对话和对抗的模式。

关键词：文化霸权;符号;奇观

随着工业科技水平与电子信息化技术的飞速提升，人类对外太空的探索越发走向纵深。然而对于这个幽暗无垠的未知世界，短暂的人类进化史并未给我们足够的自信——在故事悬念的两端，一边是阅遍星辰大海、为孤独地球寻找同伴的期待，另一边却是在自然力面前充满卑微感与无力感的恐惧。这种集浪漫主义和恐惧感于一体的复杂情感贯穿了人类社会从自然崇高向技术崇高转换的整个过程，从而也形塑了当代的美学体系和框架。

作为一种现代工业文明背景下的文化生产，电影自然而然成为人们寄托这一复杂情感的泛众化载体。“未来”成为消费文化和娱乐经济中最具有吸引力的主题之一：“星球大战”“ET”“第五区”“黑衣人”……好莱坞电影中这些来自外太空的文明和生物可谓吊足了社会大众的胃口。因为对于观众来说，他们既与现实社会的过去及当代相连、承載着集体性的记忆，又提供了一种全新的价值体验系统;而对于创作者来说，“外星主题”除了是票房的兴奋点之外，同时也是可以容纳任何一种视听元素、成为创作者任意施予某种价值观的优质媒介。例如，由哈里·贝茨科幻小说《告别神主》改编、美国二十一世纪福克斯1951年出品的电影《地球停转之日》中就借“外星人”的故事外壳鞭笞了东西冷战时代人类自我毁灭式的政治格局，同时也从未来的视角重新审视并嘲讽了人类的狂妄自大。