叶建文

浙江省龙泉市徐朝兴青瓷苑

青瓷是国之瑰宝，龙泉青瓷是皇冠上的明珠，而徐朝兴大师的作品更是青瓷这颗明珠中的圣品。徐朝兴大师的瓷釉，清秀、简洁、端庄，徐大师的瓷作造型给人简洁淳朴、清秀端丽、浑圆饱满的美感，徐大师的青瓷装饰，完美地体现了典雅精致的审美理念。总之徐大师的作品，得天地之大美，呈深沉宁静之雅韵，让人感受到宋元代人所追求的极致，又体现了宋元明以来历代达人贤士梦寐以求的最高境界。

一、瓷釉之美——青玉莹莹映碧流，满室生暖似香眸

古玉雕雅器，知是朝兴瓷。

釉成君子德，疑作碧潭诗。 徐朝兴大师的青瓷是当代青瓷的巅峰之作，其瓷釉显示了龙泉传统特有的石灰碱釉的特质，极具个性。徐大师是成功调制饱含着高、精、尖技术元素青瓷釉的高手，在配釉中其匠心独运的创意，体现着大师巨擘对龙泉青绿山水的深沉感悟和艺术智慧。这种以铁元素为着色，以特定紫金土调和的龙泉朝兴瓷釉，通过恰到好处的温控技术，在1320多度高温中形成均匀而饱和的还原氛围，可烧制出令人赏心悦目、温润如玉的瓷作。他对传统瓷釉的研制和哥弟结合的创新，体现了龙泉青瓷朴素、洁净、尚玉的美学追求，也闪现出淳朴、浑厚、典雅的历史光辉，闪耀着精湛工艺技术与青瓷泰斗的智慧光芒。

徐朝兴大师瓷作釉层的均匀，光泽的柔和，釉面的莹润，体现着龙泉青瓷精良的技艺和完美的品质。他善于利用龙泉瓷釉的材质美，创作形式感强、简练概括、富有韵味的青瓷大作，从而为陶艺界开一代先锋，令国内外名家所瞩目。正如李铁映所赞赏的，徐朝兴的青瓷“如玉似玉胜于玉”，其釉晶莹剔透，如冰类玉，代表着现代青瓷的杰出成就，有极高的观赏、品评、审鉴和收藏价值。

徐大师追寻传统瓷韵的典雅与纯正，追寻青瓷的丰富底蕴与精神，他站在了较高的历史高度上审视青瓷，研究青瓷，从而创作出人人喜爱的青瓷作品。正因此，人们观赏了徐大师的瓷作，就会发出情不自禁的赞叹，到底是国家泰斗，其瓷作经典雅致，其釉色的温和、舒适与含蓄，展现了青瓷的魅力，也体现着大师的风范。而外面一般性的瓷釉却相对低俗，总是过于鲜丽、新艳、刺眼，或则太浓太绿、太亮太俗。徐大师的瓷釉总有唐宋士大夫的淡雅、平和与清新，颇具韵味，颇有“嚼头”，给人内敛耐看、底蕴深厚、含蓄雅致的美感。

二、造型之美——古雅简洁显神韵，贤哲品味贵气多。

徐大师瓷作造型古雅简洁。结构匀称，形式拟古，能在突破中创新，又达到了比例上和谐，从而构成了青瓷大作整体和美的审美关系，实现了观赏者视觉与体验上的端庄、高雅和完美，体现了古朴雅致经典的美学风貌，使其青瓷形态和作品样式在青瓷界独领风骚，独树旗帜。 他的创作往往能在十分考究的对比中，恰到好处地选择了大小长短合宜的样式、曲直高矮得体的比例，甚至能在胎体的粗细、厚薄、斜度等方面都予以慎重的把握，体现了拟古造型的形式结构，又默契了视觉舒适完美的融入，道器结合，古朴清新，并且寓含了人文的厚重底蕴。徐大师的圆形器物，以浑圆的球体造型激发人们愉悦、和美、清逸的思绪，《哥窑金丝铁线三线罐》《观沧海》等许多作品就融入了谦和、圆融、宇宙等的哲思。他在继承发扬中创新，在创新创作中突出艺术魅力，因而能够唤醒人们或沉稳端庄、或俊逸挺拔、或古雅精致等美奂美轮的享受，使作品具有了越看越耐看、越看越喜欢的怡人新生命。艺术精髓在简洁，妙品如神夺天工。徐大师的瓷作就体现了简洁而精妙之美。拉坯起形之初，徐大师就不是一般的视野，绝不像一些平凡人的作品，仅求形似，墨守外象，故而难入古雅高贵之殿堂。而徐大师的作品屡屡被选为国礼，或摆上人民大会堂，都因其简洁而精妙而具备了镇国至宝的魅力。从那些大作的造型上看，其遗貌取神的大胆构思，巧夺神韵，即使与美人尊者相较，亦得神光焕发、气象万千之真谛，极尽青瓷之美妙。

清人包世臣认为，作品有 “神品、妙品、 能品、 逸品、 佳品” 五等级之别。徐大师的作品，“平和简净，道丽天成”，堪称神品。康有为将艺术作品细分为十一个等级，也是将“神品”作为最上等的品级。而徐大师的作品就是，这样的神品。他心师造化，精工细作，巧夺天工，将工艺与心源完美结合，如天然神赐之作，自然天成，毫无矫揉造作之迹，却平添生机 ，启人情思，引人神悟。

三、装饰价值——底蕴深湛天趣美，精美绝伦功力高

徐大师青瓷那精美绝伦而又别具一格的创新纹饰，无不令人赞叹。细细琢磨，那装饰间渗透着文化气息，洋溢着人文底蕴，呈现着历史厚重之美，体现着天地山川、江河湖海的韵味和明睿朴实的人生智慧，在大师青瓷的高品质上增添一抹富丽雅致的魅力。无论是装饰技术还还是艺术纹样，都极具雅致精美的特质，形成其特有的徐式风格体系和广博视野下独立的艺术和文化精神。他的青瓷装饰符合明代高廉的观点，呈现的不是一般的“人趣”和“物趣”，而是独富“天趣”雅韵，且意蕴绵远，耐人寻味。

徐朝新大师早期的作品《小鹿烟缸》、《孔雀玲珑灯》《中美友好玲珑灯》等运用刻、镂、雕、堆等手法，把装饰与工艺完美结合，创作出了精致大雅的上品。他以跳刀技艺创造了节奏与韵律的崭新青瓷语言样式，形成了徐氏青瓷特有的凝固音乐，那些跳刀的“波纹”和半刀泥的划刻律动，开拓着人们的视野，催生了现代青瓷的艺术魅力。

静中有动，动中显静，有规律而颇具韵味，在均衡变化中彰显青瓷技艺的魅力，在多层次和多角度的交错变化中，引起人们的美感共鸣，给人一种诗意盎然的流动韵律美。

徐大师持刀重心稳定，手法沉稳老练，技艺精湛，其装饰整体感强，有层次、有动势、有意境，比例协调、韵律和谐、虚实对比讲究，尽显抽象美与具象美之特质，展示着中式经典美学之精致雅韵。在丰厚、郁勃、律动、空灵与洒脱的意境中给人一种豁然开朗的启悟和超越凡俗的享受。徐大师的装饰构独具韵味美、旋律美、奇趣美和民俗风情美，其构思严谨，结体匀称，有限的空间中拓展着深沉丰富的内容，在自然、协调、均衡的统一中彰显庄重典雅、淳朴自然的美，也凸显独特的艺术个性。

徐朝兴大师的青瓷融抽象美、象征美、雕塑美和天然美于一体，他善于扣住器物的社会性、哲理性和民族特性，以丰富的审美内涵，承载着深厚的历史文化底蕴，将青瓷的审美艺术和人文精神的追求融入于青瓷作品之中，从而使其作品散发出浓郁的文化韵味。将中国传统美学的精华和青瓷文化思想以艺术的手法展现在观赏者面前，使人们由器入境，获得一种精神上的共鸣。徐大师的瓷作，糅合瓷釉、形体、装饰之大美，铸就了当代青瓷的辉煌，为中国文化史写下了光辉灿烂的一笔。

泰斗巨星在前，耳提面命在侧，学徒认真实践，自觉研磨，日夜揣摩探索，在此冒昧献上一点粗浅认识，只为抛砖引玉，以求赐教。