俞瑞林

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

1 引言

传统粉彩人物瓷画最早出现在清朝雍正时期，而现代粉彩人物瓷画起始于二十世纪八十年代中期。正是受到“八五”美术新浪潮的冲击，这个时期的传统粉彩人物瓷画虽然出现短暂的恢复期，但是也逐渐开始由传统粉彩艺术向现代粉彩艺术的转型。当代粉彩人物瓷画虽然已经发展成熟，但还是相比现代山水和现代花鸟瓷画显得单薄。但不可否认的是，粉彩人物瓷画也在稳步进入现代发展阶段，艺术风格的现代特性已经逐渐形成。

2 现代粉彩人物瓷画之源流

传统粉彩人物是现代粉彩人物的根，现代粉彩人物瓷画正是建立在传统粉彩人物瓷画的基础之上，逐渐形成。而传统粉彩人物瓷画源流有两大类，其一是民国时期的新粉彩人物，其二则是清代的古典粉彩人物。

图1 粉彩作品：寻梅

图2 粉彩作品：魏武观海

古典粉彩人物瓷画，从形成开始就已经是人物体裁陶瓷史上的高峰。康熙年间已经出现最早的粉彩瓷，康熙时期的粉彩瓷最主要的体裁还是花鸟类的，一直到之后的雍正时期才真正出现了人物体裁的粉彩作品，雍正时期的粉彩作品已经较之于康熙时期更加纯熟。无论是人物刻画之细腻、构图布局之舒朗、设色用笔之清丽都在历史当中处于巅峰状态。而之后的乾隆时期，粉彩技法上得到进一步提升。装饰手法由于受到乾隆皇帝的审美影响，当时的粉彩人物瓷画富丽堂皇，尽显奢华富贵之气。雍正和乾隆时期的粉彩人物瓷画是古典粉彩人物瓷画的高峰时期，分别代表着两种不一样的绘画风格。

经过雍正和乾隆两个辉煌的时期，由于受到政治影响，陶瓷各个门类都受到了很大的影响，其中当然也包括古典粉彩人物瓷画。而清末民初时期，粉彩人物瓷画逐渐开始复兴，在艺术表现上承袭了当时兴起的浅降彩， 在工艺上则延续了传统的创作方式。新粉彩人物瓷画最显著的特点则是学习国画中的传统人物画，而其中最受影响的要数“海上画派”钱慧安以及任伯年等国画名家。

3 现代粉彩人物瓷画之发展

二十世纪80年代初期，曾经一度萧条的传统粉彩人物瓷画开始步入迅速的发展阶段。在非常短的时间里就取代了传统古典粉彩人物瓷画的遗风，展现出全新的艺术风格，其中更重要的特点是颇具文人气息的绘画风格融入。时间来到二十世纪80年代中后期，这个时期开始逐渐从传统粉彩转型到现代粉彩阶段，这个时期的转型是稳步渐进的，它表现出来的方式是现代粉彩人物画气息不断渗入，而传统古典粉彩人物画不断削弱的方式。

图3 粉彩作品：虚云法师

二十世纪80年代后期的粉彩人物瓷画已经由传统古典粉彩人物转向了现代粉彩人物，这与国民审美情趣的提升，以及社会经济飞速发展也有着十分密切的关系。社会经济的不断发展繁荣，促使陶瓷行业的不断前进，这给粉彩人物瓷画发展提供了优越的发展环境。而民众在生活水平日益提高过后，解决温饱之余也开始追逐精神上的享受，不断追求以及提高自身的审美造诣。在全国大环境的洗礼下，现代的普罗大众的审美早已发生翻天覆地的变化，由一成不变的传统思维，变换成日新月异的现代审美情趣，因此造就了现代粉彩人物瓷画的飞速发展。

4 现代粉彩人物瓷画艺术流派概述

新文人流派是最早崛起的现代粉彩人物流派，其主要承袭于新粉彩人物瓷画，这个流派长期占据现代粉彩人物流派的主流地位。这批流派的领军人物正是“珠山八友”王大凡的后人王锡良，中国工艺美术大师张松茂以及徐庆庚等老一辈的艺术家，他们创作的作品风格于新粉彩人物瓷画风格类似，且在他们创作的作品中叶融入了很多现代的风格。但主要的审美情趣还是以传统文人画气息为主，因此有不少人会把新文人粉彩瓷画当作传统粉彩人物瓷画的代表。但实际上，在二十世纪80年代之后兴起的“新文人画”运动影响下，无论从意境还是审美造诣早已脱离了纯文人式的审美追求，尤其是在人物五官、构图以及设色等方面都更加贴合现代审美情趣。

单单是想通过新文人流派来实现从传统粉彩人物到现代粉彩人物的转型还是相对困难的，其处境于新文人画相似。新文人画由于转型的失败逐渐衰退。这个时期一些新的流派悄然兴起，犹如雨后春笋一般屹立在陶瓷绘画行业。其中有很大一部分画家起初就是师承传统的民间艺术风格，之后也融入了些许现代元素，这部分画家可以称作现代民间粉彩人物瓷画流派。

秦锡麟院长在二十世纪80年代中期倡导的现代民间青花概念，类似于现代民间粉彩人物画流派。其源流都是表现传统民间题材内容，却采用的是现代的表现形式。正是因为在当代，民间艺术生存环境恶劣，城市发展速度飞快，将都市推进到市场的主体地位，现代的审美情趣也悄悄开始从农村到都市之间的转变。现代民间粉彩人物瓷画采用了自由活泼的现代形式来表现古典色彩的民间题材。在摆脱民间粉彩人物瓷画的程式同时，也一扫沉闷的传统气息变得能够迎合当代人的审美需求。

图4 粉彩作品：七贤雅集

5 现代粉彩人物瓷画流派发展趋势

粉彩瓷作为景德镇的“四大名瓷”之一，有着其厚重的历史积淀。而深受西方现代、后现代主义理念影响的风格流派还处在雏形阶段。从现代粉彩人物瓷画流派的趋势来看，短时期新文人流派还会长期处于粉彩人物瓷画的主流地位。主要原因还是我们老一辈艺术家绘画实力在短时间很难撼动，另个原因是新粉彩人物画表现出来的文化特征以及艺术风格还是深受欢迎，其文化传承的意义也深受广大陶瓷爱好者的赞誉。

而相较之于新文人粉彩人物瓷画，现代民间粉彩人物瓷画在未来一段时间里会对其在现代粉彩人物瓷画的地位产生动摇。现代民间粉彩人物瓷画由于其更加迎合普罗大众的审美情趣，而非那些精英审美文化特质，而当中婴戏图、仕女图以及高士图等题材会更贴近现实生活，容易被大众所接受。其次，新文人粉彩人物瓷画需要更高的古典文化修养才能创作出更加震撼的作品。现代民间粉彩人物瓷画表现出来的民族性更加强烈更加直接，具有鲜明的文化符号，更容易被当代陶艺界所接受。

目前为止，各种后现代流派的粉彩人物画还处在雏形阶段，这个流派的艺术家暂时还没有展现出明显的上升趋势，所以很难清晰的判断其发展线索。这个流派多以借鉴西方现代与后现代流派，其中有比较多的一部分已经是西方艺术的过去式，故常常显得与我们民族审美不相同且也并不新潮。正是由于这方面的原因，这个流派还并不被大众看好，使得这个流派开始寻求其他方法来进行装饰，例如把比较传统且民族性的符号加入现代理念的粉彩人物瓷画当中，创造一种中西相融的装饰形式，但这种形式显然也并不是初次出现，还不足以形成新的力量。正是因为需要创新与改变，各个流派的粉彩人物瓷画都走上了综合装饰的道路，这种综合不完全是作品内涵的综合，更是形式上的综合例如设色、构图、工艺、造型等都在慢慢综合现代元素。这种方式已经是一种大的趋势，长此以往各个流派将不分彼此，形成一种相对统一的艺术风格。