杨建伟 陈希

【摘 要】每一个时期人物造型都具有独特鲜明的风格样式，这与设计师的文化涵养、生活阅历、学识背景及审美观念密不可分。将当代艺术理念应用到造型上时，发现原有的传统材料已不能完全满足戏剧影视及大众审美的要求了，同时国际影视整体水平的迅猛发展，也逐渐让国内影视人物造型设计行业望其项背。而新材料能给人们带来更强烈的视觉冲击，还能引起戏剧影视作品与观众的共鸣。于是，对传统材料进行二次设计和再造，融合现代元素拓宽设计空间，创作出新的材料运用方法就成为了人物造型设计创新和发展的关键。

【关键词】新材料;创作;特效

中图分类号：J917   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）32-0059-03

一、新材料在特效化妆中的概况

新材料主要指那些新近发展或正在研发的、具有比传统材料的性能更为优异的材料。这些新材料能更好地改变演员体型和形象，使戏剧影视剧中需要的角色特征更加逼真。

我国的特效化妆起步较晚，直到86版电视剧《西游记》中，王希钟老师使用了塑型化妆技术，这也是我国最早向苏联学派学习化妆技术。剧中塑造了各种妖魔鬼怪和神话人物的角色形象。然而，当时的经费和材料用度非常紧张，使用的都是如硫化乳胶等较为廉价的材料，人物形象难以逼真。随着时代发展，我国戏剧影视行业也有了长足进步。近年来，魔幻大片开始受到观众的热烈追捧，如电影《画皮》《大闹天宫》《三打白骨精》等魔幻巨制。而其中的特效造型完全是由我国的影视特效化妆团队独立完成，强烈的视觉效果让人有了耳目一新的体验。做一个简单的对比。在86版电视剧《西游记》中孙悟空的造型（如图1），除了眼睛外几乎全身都使用了假体;而当代《西游记》题材的影视作品中，人物造型主要使用硅胶假体，其特点是富有弹性，质感更接近真人皮肤 （如图2）。而它带来更大的好处在于，可在无形中使演员更快更好地融入角色，辅助演员更好地拿捏人物细节，这就是成熟的特效化妆造型 [1]。

对比国外，上个世纪八九十年代，美国涌现出了一大批脍炙人口的魔幻大片，如《猛鬼街》《苍蝇》《尸变》等，这些特效化妆技术采用的是美术中的雕塑技法，以制作出全脸的乳胶面具，这些精美逼真的人物造型深谙观众意趣，至此开启了美国特效化妆的盛行时代。随后到了21世纪的《生化危机》《霍比特人》等，美国特效化妆行业率先引入新材料，开始将发泡乳胶、硅胶等大量应用于造型设计中。

这些材料创作出的人物造型真实可感，皮肤接近真人，材质轻便并富有弹性，赢得了演员、导演和观众的认可。如今，在数字技术（CG技术）日臻成熟的大环境下，数字技术和特效化妆技术相结合是国外特效电影在人物造型上的主要制作方法。如《阿凡达》《指环王》《木乃伊》等。而这些超级大片的出现，也对特效化妆技术提出了更高的要求。

二、新材料在影视特效化妆中的运用

至今，特效化妆己成为很多影视作品制作的必要环节，材料在其中的应用自然举重若轻。有了这些材料的辅助，才能让观众真正进入到魔幻世界中。特效化妆因其雕塑性的立体造型和材料，具有了独特的艺术魅力，本文主要从塑型材料方面进行举例论述。

（一）发泡乳胶。作为塑型化妆的材料，发泡乳胶的舒适度是传统硅胶无法比拟的。虽然传统硅胶在模仿皮肤外观和感觉上相差无几，但在打戏或者奔跑追逐戏中，由于演员出汗导致长期不透气，明胶就会开始慢慢融化，影响影片效果。而发泡乳胶透气性显著，十分轻盈（一个脸部的塑型大约0.04K），再加上其良好的质地和手感，在给予演员最大舒适度的同时，还能表现出演员细微的表情和纹理，与真皮肤相差无几。所以在实际拍摄过程中，演员可以一整天不用将其脱下，这无疑给演员提供了最大程度的便利。

发泡乳胶实质上是一种泡沫橡胶海绵，它有点像人脖颈处的皮肤，有时候会有凹陷。而它的原始原料——乳胶，来自于三叶橡胶树的天然液体，产自马来西亚、菲律宾、印度尼西亚、泰国等地。制作过程中，是将褐藻酸氨加入天然乳胶中，呈现分离状态，之后氨的加入增强了防腐作用，也可以防止胶乳进一步凝固。不管是阳模还是阴模，把发泡乳胶放入雕刻好的、晾干密封好的模具中，在放胶前必须刷一层脱模剂，防止发泡乳胶和它们连在一起，也起到在脱模的时候不会被撕裂的效果。具体步骤如下。

第一，迅速（一分钟时间）将发泡乳胶倒入模具中并搅拌;第二，用5分钟的时间搅拌起泡沫增加体积，模具加了固化剂，固化剂中含有硫，有利于胶的硬化，增加了弹性。第三，确定泡沫固化后，可以小心脱模，为了不让胶的边缘卷起，可以加上一层定妆粉;第四，放入温水中清洗，可以加入一点洗涤液，这样可以把固化剂中的硫洗掉。第五，放进容器中避免阳光暴晒可以增加使用寿命。（如图3）

需要注意的是，玻璃模具也是这样，只不过要先排除水和残留在模具中的苯乙烯。

不同的造型，其修补接边和上色也会有所不同，我们在创作绿人时使用的是丙烯，先把用发泡乳胶塑型好的零件贴在演员面部，然后用接边膏进行衔接，再用调制好的绿色丙烯均匀刷在零件上。单独调好一些深绿、浅绿，以及色度不一的颜料刷在塑型材料的褶皱里，用海绵去掉多余部分，以达到所要的最佳效果。接缝处用绿色和肉色衔接，达到真实过渡。这是我们在塑型化妆中，对发泡乳胶材料的实际应用。（如图4）

（二）藻酸盐。 藻酸盐主要应用于活体翻模、塑型零件和化妆造型上。藻酸盐和牙科石膏的运用在翻模中尤为常见。在以前的传统造型设计中，特效化妆师们通常使用的多是凡士林、工业石膏粉、硫化乳胶等材料。但这些材料远不能适应现在造型创作的需求。

藻酸盐和牙科石膏这种新材料就能够解决这些难题。如在翻模中，一般将藻酸盐放在一个小水桶中（水温30度较为适宜），藻酸盐与水以1∶3比例混合后，讓造型模特侧卧于椅子上，给他带上光皮头套，或用保鲜膜将头发保护好，再涂一层凡士林确保藻酸盐不会粘上，然后从头顶或额头处均匀涂抹，无需拍打，这样会产生相对较少的表面气泡。在确保没有气泡的情况下，顺势往下涂抹，到鼻子部位时用小方刀涂抹鼻孔边缘，如遇藻酸盐继续往下流，则可轻轻抹回脸上。（如图5）

（三）新硅胶。在塑型化妆中硅胶有着比发泡乳胶更好的优势，它的外观和质地非常接近真人皮肤，所以在造型中，多用于面部，能更真实体现人物细节。如今，特殊人物造型中采用的也是新型硅胶——铂硅胶，它可以安全地与真人皮肤直接吻合接触。铂硅胶中含有的铂金多，使其凝固速度较快，塑型的时间相应缩短。人的皮肤实际是半透明的，给硅胶内部着色的时候可使用多类型的颜料，但要注意硅胶耐酸、碱、油脂和水，上色要相對困难。硅胶一旦上色完成，就会变得很有层次和有体积感，跟真皮肤几近相同。（如图6）

以刘德华和莫文蔚主演的电影《童梦奇缘》为例（图7）。刘德华扮演的光仔，在阴差阳错的情况下喝了流浪汉的快速成长药水，随之他的年龄也快速增长，从20岁直接长到80岁。在他80岁的妆面中，他的造型是整个头部硅胶全倒模。新硅胶呈现出的皮肤质感十分真实，如眼袋形状、皱纹纹理，还有老年斑的处理，都异常逼真;同时再加上种植毛发，整个人物形象就生动展现在银幕上了。

同时，这个材料也可以应用于3D转印技术上。其原理是在假模具和演员的身上雕刻出相应假体，然后通过转印纸“复印”雕塑成塑型零件的形状，加入硅胶，从而制作出各种伤疤、伤口仿效，十分逼真。比起传统肤蜡材料，更加省时，且不易脱落，整体效果更好。（如图8、图9）

三、新材料与传统材料的比较

在与传统材料的对比中，新型材料的优势更为突出。

首先是在翻模技术上，我国传统的翻模材料是使用工业石膏来翻制面部模型，而新型材料是运用藻酸盐配合医用石膏膜制作面部和整个身体。这能极大地减少演员翻模的困苦，有利于演员的表演。

其次是在植皮技术上，传统材料是硫化乳胶、肤蜡等。而新型硅胶、发泡乳胶等新材料通过配合烤箱、真空设备等进行假皮制造，在展演中可以逼真地表现出演员皮肤的毛孔纹理和质感，让观众看到的人物造型更真实。

然后是在伤效造型中，传统方法是用酒精胶加棉花、肤蜡等在演员面部或身体上现场制作，如今是将3D打印技术运用到硅胶上，先根据效果图输入相应的尺寸，然后通过3D打印机直接打印出伤效模型。相比传统材料来说，其在表演过程中不容易脱落，不会出现整个剧目或演员造型不一致的情况。

最后是在化妆造型中，传统材料多是油彩 、胭脂、假发片、线帘假发、榆树皮刨花、抓髻大发、水纱等。经过几代造型艺术家近二百年来的智慧和积淀，如今取而代之的是提掉技术、梳挽技术、包绸技术、插戴技术。这些技术中应用的材料可以修饰演员的脸型，以贴片子调整面部宽窄，以额头发际调剂演员脸部长短，达到强化眉眼、美化轮廓、凸显表情的艺术效果。同时根据人物身份，实现青衣之庄重、花旦之美颜、武旦之飒爽，成为既唯美有富有性格的意向化造型 [2]。

四、发展前景及总结

在未来的发展中，特效化妆不仅存在于影视剧中，在展览、户外广告、游乐场等领域也会广泛应用。这除了给观众带来更加新鲜的艺术感受外，更让这些新材料在使用上有了无限的可能。与此同时，我国特效化妆材料运用中还存在诸多不足之处。如在制作过程中资源及关键性材料大部分还要依赖进口，数字化技术和特效化妆需要加强。在这些材料的表现与应用中，国内与国外如好莱坞等视效制作团队还有一定差距。

随着影视特效化妆在戏剧影视中起到的作用越来越重要，新材料在特效化妆中就显得不可或缺。目前，特效化妆技术已被列入“十二五”规划中。随着我国戏剧影视业的发展，众多类型的影片开始走上银幕，这对于特效化妆也提出了更高的要求。越来越多的高校开设了特效化妆的相关专业。特效化妆是一门活到老学到老的专业，作为一名从事戏剧影视特效化妆设计的工作者，有责任和义务承担起教育与长效发展的工作。在未来的艺术创作中，将紧跟国内外特效化妆行业中的最新技术热点，继续深入探究新材料在特效化妆中的作用和规律，以创造出属于中国特色且引领行业前沿的特效化妆与造型设计技术。

参考文献：

[1]葛园园.特效化装“嗜血兽的制作与体会”[D].河北科技大学，2015.

[2]马静.传统京剧旦角化妆技法[M].北京：中国戏剧出版社，2009.