丁先尧

【摘 要】舞台为演员表演提供空间，使观众的注意力集中在演员的身上，使表演获得更佳的观赏效果。不同表演形式的舞台空间与结构具有不同的风格表现，本文主要分析荒诞派戏剧中舞台空间结构特点。

【关键词】荒诞派戏剧;布景;舞台空间结构;表现

中图分类号：J8   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）32-0026-01

建筑与雕塑是把时间与空间在立体中的艺术保存下来，而戏剧艺术作为综合艺术，将时间和空间艺术维持在剧场或演出场所内。舞台空间通过演员与演员以及演员与舞台景物之间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，构成艺术语言，使舞台视觉化。舞台通过声、色、光、形等视觉和听觉感官随着剧情的时间、场景和情节的变化而发生变化。舞台戏剧有很多种类，其中荒诞派戏剧的舞台空间与结构会根据戏剧特点和故事内容进行设计，首先需要了解荒诞派戏剧的起源及特点对其进行舞台定位。

荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，在西方文学中具有重要的影响，起初它将西方战后的思想通过舞台的艺术形式进行表达，发展到后期荒诞戏剧只是将世界的原本面目通过舞台呈现在大众的面前。

“荒诞”从词源来看表示无意义和不合曲调，在《简明牛津词典》中对“荒诞”有两种解释，其一是（音乐）不和谐;其二是与理智或妥当不合拍，在现代的用法中指不合情理、愚蠢、可笑。在《汉语大词典》中对其的解释是：极虚妄，不足为信。东西方对“荒诞”一词的理解稍有不同，西方的现代主义荒诞指人的无意义、痛苦以及绝望的处境，认为人类的现实存在是不合理的、不可思议的与不合逻辑的。

荒诞派戏剧中的“荒诞”被20世纪50年代的一些戏剧家们使用，来表现在宇宙中人窘困状态下的态度。《西西弗斯神话》总结道：人与环境之间无目的性导致人们形成窘困状态。当我们认识到自己做的事情缺乏目的进而产生苦恼，此时的状态将成为荒诞派戏剧家的创作主题。荒诞戏剧的特征是事实与幻想中间没有明确的界限，可以用内部景象代替外部的世界，同时认为时间是自由的，可以根据主观意识对时间进行改变，同时通过不固定的周围环境以及舞台形式将精神状态通过可见的隐喻形式表达出来，但语言和结构要做到严密和精确。

根据荒诞派戏剧的特点，其舞台主要为演员提供空间，主要是通过语言、动作、声音来表达其内容，此时的舞台主要以塑造形象、渲染色彩和故事情节的变化节奏为演出营造氛围，进而影响观众的情绪，使情景、演员、观众构成与演出内容相符的空间。荒诞戏剧的舞台空间设计从空间和结构出发，既要考虑平面上的布置，还要考虑到在空间上的视觉构图，从而在立面上形成具有画面美感的空间造型形式。其真正含义应该从两个方面来认识：其一，是指活动于舞台之上的演员所扮演的剧中人物和台下观看表演的观众共同占据、共同存在并共同享有的剧场建筑实体上的物理空间。其二，是指在演剧活动中，由观众以及演員共同创造并共同享有的心理空间。创造的舞台空间形式，实际上也是将剧场建筑的物理实体空间转化为演员与观众共同可感知的演剧艺术的心理空间。在舞台上，为了达到空间造型形式和空间构图的统一，常常采用不同的处理手法，主要目的是为打破舞台建筑空间的条件限制，从而创造出适合演剧空间需要的、在表现形式上具有无限性和灵活性的舞台空间设计作品。

舞台可以根据演出场景的特点和环境利用客观条件进行灯光设计。通过研读荒诞派戏剧的戏剧内容对舞台的空间和结构进行创意构思，通过找出戏剧中具有代表性的人物特点、矛盾冲突和情节的变化进行环境空间设置，在布置舞台的过程中还需要考虑到时间、光源演出方式和表现手段等相关问题。

荒诞派戏剧主要通过语言动作以及声音来传达故事和情感。所以在演出的过程中要考虑到局部和整体的构图，控制好舞台的灯光、色彩和照明的区域，根据创作风格进行适当表现，将有限的舞台空间表现出无限的空间结构，在特定的舞台空间结合舞台的表现形式如荒诞派戏剧中常用的对白和独白，达到现实空间与虚拟空间的结合。在舞台中灯光的变化至关重要，其中灯光的变化方式可以根据情节变化、台词、动作、音乐、音响以及时间的不同而选择灯光效果。

在荒诞派戏剧的舞台设计中，对空间的处理需要考虑以下几个方面。一是为便于导演处理舞台调度和舞台节奏的迅速变化而设置出灵活多变的空间结构;二是为展开戏剧冲突设置可供演员在表演时随意处理时间、地点转换的空间条件;三是为增强戏剧演出的表现力创造具有造型美的空间演出形象;四是为烘托戏剧冲突的情势与意境，创造相应的舞台空间气氛。

荒诞派戏剧的舞台空间与结构设计在更大程度上是一种主观的、人为的创造活动，是舞台艺术极具表现力的形式，对空间的丰富感受是舞台设计语言具有生命力的前提。在设计舞台的同时创造舞台物质空间，也为演员表演动作的心理空间创造了可视的艺术空间形象。充分运用空间设计手段，并与舞台空间真正融合为一体，利用这种表现能力，将可视的空间最大限度蕴含更多的含义，这将影响荒诞派剧作品的最终呈现效果。

参考文献：

[1]黄晋凯.荒诞派戏剧[M].北京：中国人民大学出版社，1996.

[2]廖星桥.荒诞与神奇法国著名作家访谈录[A].荒诞之父走向更加荒诞的深渊-访“荒诞派戏剧”领袖尤奈斯库[M].深圳：海天出版社，1998.

[3]妹尾河童.窥看舞台[M].桂林：广西师范大学出版社，2010.