左钢 尹雪莹

【摘 要】法国音乐剧《摇滚莫扎特》是由《Mozart-Lopera Rock》翻译而来的，它是一部描绘音乐天才莫扎特一生的法语摇滚音乐剧。相比于百老汇和伦敦西区的音乐剧，法语音乐剧的一大特征就是“戏大于人”。舞美是音乐剧的构成因素之一，体现着音乐剧视觉艺术的审美角色。本文对舞台美术及其构成要素、戏剧和音乐的关系进行剖析，阐述舞台美术在音乐剧中的功能和意义，并指出其对音乐剧的艺术影响。

【关键词】音乐剧;舞美;艺术影响

中图分类号：J813   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）32-0024-01

舞美是具备技术性和综合性的二度创作艺术，它既概括了美术的空间性，又包含了音乐表演的时间性，还用较强的表现力来满足音乐剧的表达。

一、布景和灯光在音乐剧中的作用

在音乐剧中，布景和灯光负责营造整个戏剧氛围。而在环境影响下，在一定程度上决定着这部音乐剧的水平。从创作的角度来说，布景和灯光在对时间、地点、剧情、场合以及文化特征等进行阐述，还具有暗示情节发展、预示矛盾冲突等作用。[2]如在音乐剧《摇滚莫扎特》中，莫扎特在经历了人生的起起落落，直到败落时，莫扎特选择了离开，在即将死亡的时刻，萨列里来到莫扎特的床前，和他一起唱出了《Vivre à en crever》，此时两位音乐家的灵魂终于相通，也达成了和解。最终在亲人的注视下，莫扎特被天使引领着升上了天堂。这一舞台场景的变化，将剧情的神秘感打破，从而将剧情推向了高潮。对于布景和灯光，它是辅助剧情发展、符合剧中人物角色设定的。

二、道具和造型艺术在音乐剧中的影响

道具在音乐剧中起到支撑剧情结构的作用，还具有统揽全局的效果。它不仅起到揭示背景环境的影响，还能够帮助其间接推动故事情节的发展，让它成为矛盾冲突的主要来源。《摇滚莫扎特》中就有利用一本乐谱来点燃萨列里嫉妒之火这一情节。乐谱成为莫扎特被羞辱、被欺骗的重要物证。正是这本乐谱，引发了戏剧人物之间的矛盾，让整部戏剧情节达到高潮。

造型艺术指的是服装和化妆。造型艺术是人物性格和情感的视觉呈现，也对剧情的容起到辅助效果。人们常说“声如其人”，这就是要求在音乐剧中，造型艺术与声音艺术能够相互融合。如果说音乐是通过声音刺激观众听觉感官来描绘形象，那么造型就是通过最直观的外形来突出人物特征。剧中莫扎特的形象十分生动鲜明，他画着金色的眼线，他怀着孩子一般的赤诚之心去面对这个世界，他悄无声息地走进了观众的内心。所以，音乐和造型的配合在音乐剧中有着重要的意义。[3]莫扎特的父亲，作为莫扎特的监护人、音乐老师及经纪人，对儿子报有无限的期待。他始终为莫扎特寻找着最为坚强的“后盾”，始终严格要求着莫扎特。从最开始的恭敬到第二幕父子之间引发的矛盾冲突，再到父亲去世后深深的懊悔和哀伤，形成了莫扎特既叛逆又内心温柔的人物性格。该剧虽然在舞蹈上没有特别闪耀的光点，但是在舞蹈和现代之间进行了调和，更加增强了音乐赋予角色人物形象的最大魅力。

三、舞台效果在音乐剧中的呈现

随着科技的发展，实景切换、滑轮置景等技术被用来丰富舞台效果。从传统单一化的舞台呈现到高科技手段的运用，从舞台上展示整部戏剧，到利用整个剧场乃至观众坐席，都要求符合戏剧的发展需要和观众的审美需要来进行转变与创新。在《摇滚莫扎特》中，演员在观众席上和观众亲密互动，随性表演，肆意洒脱，观众席内随处可见的演员，为观众带来耳目一新的感觉。[1]

粉丝效应，也是《摇滚莫扎特》的亮点之一。《摇滚莫扎特》中单曲的前期传播，是创作和推广成功的重要原因，它可以提前积累众多粉丝和关注度，增强了曝光度。在现场表演中，演员与粉丝亲密互动，加上粉丝听到熟悉的前奏便开始欢呼，提前进入剧情发展的临场反应效果，让现场高潮不断。如《摇滚莫扎特》的最后一幕，当莫扎特归天之时，舞台上出现了飘落的雪花以及昏暗的灯光，在亲人的注目下，他被天使牵引着升上了天堂，与观众耳熟能详的《Vivre à en crever》相得益彰。这种设定将莫扎特空有抱负而不得施展表现得淋漓尽致，直到最后萨列里与莫扎特和解，让这场演出达到了高潮。

可以说，舞美是音乐剧的艺术影响主要途径之一。舞台美术包含了美术和舞台艺术的特征，并使二者相互影响。舞台美术是在戏剧艺术基础上的另一次创新，它因戏剧要求产生，不能够进行自由定义、随意创作、脱离戏剧本身。

四、结语

舞美与音乐戏剧的结合有利于影响视觉效果，进行烘托戏剧情节的作用。舞美对于音乐剧的重要性是不言而喻的。而舞台美术各个元素在音乐剧中的使用和合作，也是相辅相成的。只有在不断改革、不断前进的艺术实践中，舞美才能同音乐剧有机契合，并成为完善音乐剧舞台美术的审美目标和艺术影响。

参考文献：

[1]刘晨.试论舞台美术的音乐戏剧功能和应用[J].艺术教育，2016，（9）：137-138.

[2]沈倩.音乐剧《伊丽莎白》的舞臺美术特征[J].中国戏剧，2015，（3）：72-73.

[3]程辉.《摇滚莫扎特》：从内到外的叛逆狂欢[J].北京日报，2019，（3）：1-2.