时晓旭*

（吉林大学艺术学院，吉林长春，130000）

引言

早期克里姆特的绘画功底十分扎实，画风也十分唯美庄重，体现了他高超的学院派写实技巧及居高的审美。其后克里姆特却一直在吸收各种风格及思想，最终找到了突破自我的方式，打破传统将装饰风格和绘画巧妙地结合起来。他大胆地与维也纳艺术家协会决裂，另起炉灶创立了“维也纳分离派”，进行了“为艺术而艺术”的大胆实践，为工艺寻找绘画的哲理性，为绘画寻找工艺的装饰美。

克里姆特的艺术成就与他对各派别的吸收和自我的创新密切相关。克里姆特放弃了进入大学学习的机会，转而进入维也纳工艺美术学院学习。在学院里，他接受了严格的素描及装饰设计的系统训练。在当时，建筑装饰壁画的宏大叙事场景，需要画家兼备各种领域的知识，如，历史，哲学，艺术史，文学及神话，为此他的画作有了更深层次的象征主义内涵。1893年克里姆特受到邀请为维也纳新大学进行装饰，是他从单纯的写生性过渡到绘画与工艺结合的时期，也是他绘画语言发展的高潮时期。随后的1900年至1903年，克里姆特的绘画语言逐渐成熟。早在1885年，他就在为帝国的剧院做装饰时使用过大量的黄金。而教堂这种马赛克镶嵌画同样运用了大量的黄金为底色，拜占庭的艺术引发了他极大的兴趣，在这种艺术形式中克里姆特确认了自己艺术风格的根基。具有东方情趣的艺术作品也深受克里姆特的喜爱，他在中国和日本的艺术文化中攫取自己需要的精神元素。……