李少威

假设，有两个选择摆在面前：A和B。选择了A，那么B就会成为对立面；同样地，选择了B，和A就得闹僵。也就是说，A和B互为成本—不仅仅是机会成本，还有现实成本。举个例子—在全世界都一样，如果选择为底层说话，往往就要和权贵为敌。

假设事实如此，这就是一出正剧。

还存在另一种可能性，就是无论选择哪一个，最终两个都搞砸，那就是悲剧。

2018年，对于大众文化而言，就是一个选择的关口。这一年，对未来生活的信心，正在被全球化逆流严重挑战，流行文化试图戳破泡沫，回归硬核。

悲剧太可怕，幸好，从趋势上看这还是一部正剧。也就是说，牺牲了泡沫，但还在接近硬核；刮去了伪饰生活与人心的浮沫，总算在露出现实主义的真容。

下面，我们就来看看这出正剧的剧情。

资本与脸蛋

2017年、2018年有两部好电影，但似乎未引起太多的注意。一部叫《引爆者》，另一部叫《暴裂无声》。

剧情上，都是煤矿工人对抗黑心煤老板的故事，惊心动魄，但也很现实主义，有浓郁的烟火之气。

不讨论剧情，只说角色。

煤老板，为什么今天会在电影里被义正辞严地吊起来打、摁在地上揍？毕竟，那部可能是王宝强一生最好的电影，也可能是目前为止描写煤矿灰色地带的最好的电影—《盲井》，枪口也没有对准煤老板。

这一反常情况说明，煤老板在社会文化领域已经彻底失势。

煤老板曾经代表着资本泡沫。2001年中国入世，开启煤炭行业的“黄金十年”，十年后行情走低，一大堆钱需要洗白，需要生利，而掌握着钱的人，也需要在心理上自我实现。……